Франция.

Эпоха зрелой романики (последняя треть XI – первая половина XII столетия) период, когда началась консолидация политической власти. «Коммунальные революции» принесли первые победы и свободу развивавшимся городам. Прогресс общества, рост и развитие ремесла положительно влияли на художественный процесс. Конструктивные формы и планировочные решения в архитектуре достигли в этот период зрелости, в убранстве соборов наряду с живописью достойное место занял скульптурный декор. Во французской высокой романике был разработан наиболее емкий среди европейских школ вариант романского синтеза искусств. Особое явление в романском зодчестве Франции – паломнические церкви. Юг и юго-запад станы пересекали четыре дороги пилигримов. Все они сходились за Пиренеями в монастыре Сантьяго-де-Компостела. Четыре больших собора отмечали каждую из этих дорог: Сен Мартен в туре (ок. 1056 г,.), Сен Марсиаль в Лиможе (1053/63-1096), оба разобраны), Сент Фуа в Конке (1042/52-ок.1130 гг.) и Сен Сернен в Тулузе (1075-1250). Планировка зданий этого типа была функционально обусловлена непрерывным движением пилигримов, желавших принять участие в службах перед многочисленными алтарями.

25. Собор Сантьяго-де-Компостела.

За исключением Сент Фуа в Конке, храмы обладают протяженными нефами и просторными трансептами. Сквозной обход, намеченный планом нижнего этажа, повторялся на уровне галерей второго яруса, охватывавших все здание. Более четкой и конструктивной стала система сводчатых перекрытий. Средний неф перекрывался цилиндрическим сводом, в боковых были крестовые. Необходимость снимать распор тяжелого центрального свода заставила отказаться от окон верхнего яруса, Деление стены оказалось двухчастным. Освещение в центральном нефе было скупым, свет проникал через галереи, которые перекрывались полуциркульными сводами. Несмотря на значительную высоту помещений, крупнейшие церкви на путях пилигримов выделяются суровой мощью и уплотненностью пространства.

Наиболее ярко черты зрелой романики проявились в архитектуре и искусстве Бургундии, Нормандии, Аквитании и Прованса. Бургундские храмы отличаются ясностью планировки, четкой обособленностью каждого компонента здания. Классическая для этого района композиция романской церкви была создана строителями Сент Этьенн в Невере (1063-1097). План имеет форму вытянутого латинского креста, средний неф выше боковых и включает три яруса членений: над аркадой расположен трифорий – узкая, закрытая снаружи галерея над боковыми нефами, выше него – окна. Все помещения перекрыты сводами, цилиндрическими в центре, крестовыми по бокам и в кольце обхода хора, средокрестие перекрывал восьмичастный сомкнутый свод. Апофеозом французской романики было создание третьей церкви аббатства Клюни. Замысел новой пятинефной церкви (нач. строительства 1088 г.) преследовал цель создать здание, достойное монастыря, прозванного «вторым Римом».

Храм поражал своими размерами. Общая длина достигала 187 м, ширина центрального нефа – 11 м, а свод был поднят на высоту свыше 30 м. Облик внутреннего пространства Клюни-3 определяли опорные столбы сложного профиля с тягами полуколонн на всю высоту нефа. Величавый ритм подпружных арок оттенялся аркатурой трифория и двумя световыми акцентами средокрестий. Аркада главного нефа имела стрельчатое очертание. Заметную роль стали играть вертикальные акценты, внося в архитектуру оттенок большей одухотворенности. Наружный силуэт клюнийского храма определяли различные по высоте башни, сгруппированные вокруг мощного башенного объема над средокрестием. Уменьшенным воспроизведением Клюни-3 стала церковь в Паре-ле-Мониаль, которая хорошо сохранилась.

Один из прекрасных романских храмов Бургундии был создан в Везле. Храм монастыря Сент Мадлен возник как паломническая церковь около 1120-1150 годов. Здание обладало рядом технических новшеств. Центральный неф был перекрыт плоскими крестовыми сводами, усиленными подпружными арками. В Везле не было трифориев, но тяги, на которые опирались подпружные арки, имели трехъярусное членение. Сложенные из розовых и серых квадров опоры и аркады открывали в интерьере одну из наиболее мужественно-величавых перспектив романского здания.

С Бургундией была связана деятельность цистерцианского ордена. Строительство цистерцианцев приходится на XII век. Устав нового ордена отличался жесткой дисциплиной, а воззрения - строгим аскетизмом. Постройки в цистерцианских монастырях выделялись ясно выраженной функциональностью, продуманностью конструкций и полным отсутствием декора; их красота в прекарсной кладке, строгости силуэтов и линий.

26. Западный портик монастырской церкви в Сен-Бенуа-сюр-Луар.

27.Церковь аббатства в Паре-ле Мониаль.

28.Церковь Сент Этьен в невере.