Cities and wonders/Villes et merveilles

Appel à contributions/Call for papers

(English version below.)

L’appel à contributions pour le deuxiè me numé ro de Fantasy Art and Studies est dé sormais ouvert.

À rebours de l’image vé hiculé e par les mé dias qui voudraient faire d’elle un genre centré sur des univers d’inspiration mé dié vale, la Fantasy a depuis les anné es 1980 largement investi le monde contemporain et, en particulier, la ville moderne. Dè s 1984, Charles de Lint propose avec Moonheart un ré cit mê lant magie, cré atures de l’Autre monde, et thriller en plein Ottawa. Trois ans plus tard, c’est au tour d’Emma Bull, avec War for the Oaks, de faire entrer les fé es dans le Minneapolis du XX^e siè cle, tandis qu’en parallè le l’é ditrice Terri Windling dé veloppe l’univers partagé de The Borderland Series. La Fantasy urbaine é tait né e. Depuis, on a pu dé couvrir des chefs-d’œ uvre de ce sous-genre, tels Neverwhere et American Gods de Neil Gaiman ou encore Le Dernier des magiciens de Megan Lindholm. La Fantasy urbaine a é galement envahi le petit é cran, avec notamment la sé rie Once Upon a Time, et l’adaptation té lé visé e de The Dresden Files, ainsi que la bande dessiné e, avec, entre autres, Fables de Bill Willingham.

Devenue un des sous-genres majeurs de la Fantasy, la Fantasy urbaine n’est cependant pas sans poser de nombreux problè mes de dé finition. En effet, en plaç ant ses intrigues dans la ville moderne et, de ce fait, en faisant surgir le surnaturel dans «notre» monde, elle rebat les cartes de la sé paration entre Fantasy et Fantastique. L’é merveillement frô le parfois l’horreur et le macabre, en ré utilisant des schè mes gothiques, comme le faisait dé jà Charles de Lint dans Moonheart.

Par ailleurs, le recours ré current au principe de socié té ou de dimension parallè le pour figurer la Faë rie (l’Autre monde ou Monde des esprits chez Charles de Lint, le Londres d’En-bas de Neverwhere, ou encore la Faë rie comme Nouvelle Erewhon et univers parallè le dans La Guerre des Fleurs de Tad Williams), ainsi que, dans certains ré cits, l’exploration de la notion d’alté rité sous une forme qui rappelle la thé matique du mutant (voir le cycle de Frontier de Lé a Silhol), rendent aussi la Fantasy urbaine proche de la Science-fiction.

On observe é galement une pré pondé rance de ré cits inté grant une intrigue policiè re.

La Fantasy urbaine apparaî t ainsi comme un sous-genre de la limite, jouant sur la frontiè re entre les genres de l’Imaginaire, mais é galement entre monde moderne dé senchanté et monde merveilleux.

Les contributions proposé es pourront notamment s’interroger:

- sur ces multiples jeux de frontiè re, et sur la maniè re dont la Fantasy urbaine (ré)introduit le merveilleux dans la ville moderne. Quel est le sens de ce retour des fé es et des dieux dans un monde qui ne croit plus en eux?

- sur les liens que la Fantasy urbaine entretient avec les fictions urbaines du XIX^e et du XX^e siè cles et avec la litté rature policiè re

Vos articles (5-6 p. maximum) en anglais ou en franç ais sont à envoyer au format.doc, police Times New Roman corps 12, interligne simple, avant le 20 dé cembre 2016 à fantasyartandstudies@outlook.com

Fantasy Art and Studies second issue call for papers is now open.

Although media keep presenting Fantasy fiction as a genre focused on medieval-inspired worlds, Fantasy has largely invested the contemporary world since the 1980s, especially the modern city. In 1984, Charles de Lint offers with Moonheart a story blending magic, creatures from the Otherworld, and thriller right in the middle of Ottawa. Three years later, Emma Bull, with War for the Oaks, makes the fairies enter 20^th century Minneapolis, while editor Terri Windling develops the shared universe of The Borderland Series. Urban Fantasy was born. Since then, we have discovered masterpieces of this subgenre, such as Neil Gaiman’s Neverwhere and American Gods or Megan Lindholm’s The Last Magician. Urban Fantasy has also invaded the small screen, namely with the TV series Once Upon a Time and the TV adaptation of The Dresden Files, as well as comics, with for instance Bill Willingham’s Fables.

Now one of the major Fantasy subgenres, Urban Fantasy however arises the issue of the definition of Fantasy. Indeed, by placing its narratives in the modern city and, thus, by making the supernatural occur in “our” world, it reshuffles the cards in the separation between Fantasy and Fantastique/ Gothic fiction. Wonder sometimes borders horror and the macabre, reusing Gothic schemes, as it was already the case in Charles de Lint’s Moonheart.

Besides, the recurring use of the principle of a parallel society or dimension to represent Faë rie (the Otherworld or Spiritworld in Charles de Lint’s fiction, London Below in Neverwhere, or Faë rie as New Erewhon and parallel universe in Tad Williams’s War of the Flowers ), as well as, in some narratives, the exploration of alterity in a way which reminds of the mutant theme (see for instance Lé a Silhol’s Frontier series in French), also make Urban Fantasy close to Science-Fiction.

It can be similarly observed that many stories include a thriller plot.

Urban Fantasy consequently appears as a borderline subgenre, playing on the frontier between the different imaginative fiction genres, but also between the disenchanted modern world and the marvellous one.

You might question (but not exclusively):

- these multiple frontier games, and the way Urban Fantasy (re)introduces wonder in the modern city. What is the sense of this return of fairies and gods in a world which no longer believes in them?

- the links between Urban Fantasy and the 19^th and 20^th century urban fictions, or/and detective/crime literature.

Papers (5 to 6 pages maximum) in English or French are to be sent in.doc format, Times New Roman 12 points, single line spacing, before December 20^th 2016 to fantasyartandstudies@outlook.com