Главная страница Случайная страница
КАТЕГОРИИ:
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника
|
|
Drum & bass
Осенью 1994 года произошло историческое размежевание джангла идрам-н-бэйса. Можно ли из этого сделать вывод, что саунд, характерный длядрам-н-бэйса, тоже появился осенью 94-го? Ничуть не бывало. Уже в 91-мсуществовали треки, с сегодняшней точки зрения звучащие как самый настоящийдрам-н-бэйс, а само слово " драм-н-бэйс" всегда широко применялось в регги- идаб-жаргоне.Драм-н-бэйс 94-го - это мелодичный и коммерчески ориентированный джанглбез вокальной партии. Самым известным ди-джеем, продвигавшим этот саунд, былL. Т. J. Bukem. Он заводил довольно атмосферные, то есть расплывчатые имягкие, треки. В них присутствовал так называемый jazz feeling (ощущениеджаза) и довольно элегантный брейкбит. В начале 90-х эту музыку называлиэмбиентом, потом, намекая на известную сложность и изысканность, арткором(artcore) и, наконец, эмбиент драм-н-бэйсом. Несколько лет L. T. J. Bukemбыл посмешищем всей джангл-тусовки, его обзывали наследником группы Yes ипрочих монстров арт-рока, но именно за его саунд ухватились ди-джеи, покинувшие джангл-андеграунд.В том же 1994 году стал появляться брейкбит, изготовленный - о чудо! -не в британской столице. Рони Сайз и ди-джеи Краст (Roni Size & DJKrust), темнокожие ди-джеи из Бристоля, записывали треки, на которых былявно различим семплированный джаз. Этот саунд тут же окрестили джазстепом(jazzstep). Теоретики отмечают, что джазстеп - это вариант хардстепа(hardstep) с вкраплениями джаза. А хардстеп - это ободранный до костейджангл без вокала и мелодии, причем ударные записаны с легким искажением, которое дает своеобразную надтреснутость звука. Кроме того, в хардстепепоявился регулярный бас-барабан, характерный для техно, но вычищаемый изортодоксального джангла. Иными словами, хардстеп - это шаг навстречу техно, а джазстеп - это следующий шаг, но не вперед, а вбок - к джазу.В 95-м драм-н-бэйс повернулся спиной к эмбиенту и вернулся к своимтемным, то есть Dark, корням. Символом обновления стал Goldie - золотозубыйшеф лейбла Metalheadz. Под его крылом собрались такие люди, как Photek, JMajik, Lemon D, Dillinja, Source Direct, Hidden Agenda, Optical.Саунд действительно стал металлическим - жестким, мрачным и запутанным.Но в первую очередь - высокотехнологичным. Отказ от эмбиента ивозвращение к жесткости есть свидетельство очень важного изменения: вдрам-н-бэйс-тусовке инициатива стала постепенно переходить от ди-джеев кпродюсерам. В начале 90-х на заре хардкора ди-джеи вполне справлялись сизготовлением новых треков, хотя и величали секрет мастерства не иначе как" брейкбитовая наука" (breakbeat science). К середине 90-х это самоемастерство достигло такого уровня, что оказалось по плечу лишьфанатикам-коллажистам, которые из маленьких кусочков звука клеилимногослойные и как будто дышащие и шевелящиеся барабанные трели.Драм-н-бэйс можно считать самой трудозатратной поп-музыкой XX столетия, а его изготовителей - самыми умелыми и виртуозными поп-продюсерами, ведь дляизготовления драм-н-бэйса нужна поистине микроскопическая точность ишизофреническая усидчивость. Только хирург-фанатик способен на подобныйподвиг. Драм-н-бэйс-люди - в первую очередь, Goldie - открыто издевались надджанглом - грубым, примитивным и наивным. С другой стороны, драм-н-бэйс кудаменее экспериментален, чем джангл; скажем, на огромном количестве трековнесложно обнаружить один и тот же брейк, один и тот же ритмический рисунок.В конце 95-го Goldie вместе с другими драм-н-бэйс-ди-джеями, средикоторых были L. Т. J. Bukem, Fabio, Grooverider, Randall и Doc Scott - всенеобычайно уважаемые люди с безупречным андеграундным прошлым - вновь создалконспиративный комитет. Как мы помним, в октябре 94-го Goldie уже стоял воглаве заговора ди-джеев: тогда они лишили паблисити рагга-вокалистов.Заговор 94-го года длился несколько месяцев, а заговор 95-го - как минимумполтора года.Второй заговор был направлен против тех ди-джеев, которые заводилитреки, нетипичные для драм-н-бэйса, как его понимал Goldie, но главное -против продюсеров-экспериментаторов. Эксперименты разрешались только узкомукругу приятелей всемогущего Goldie. Журналисты, прежде чем решиться взять укого-нибудь интервью, должны были испрашивать согласие у худсоветадрам-н-бэйса, иначе им грозил бойкот. Хотя речь шла о качестве музыки и очистоте концепции, на самом-то деле мафия Goldie занималась бизнесом и всемисредствами мешала конкурентам выйти на рынок. В своих интервью Goldie и недумал это обстоятельство скрывать.В 96-м с появлением сенсационного трека Эда Раша (Ed Rush) " What's Up" возникла новая разновидность драм-н-бэйса - техстеп (techstep). Стукбарабанов превратился в металлический треск, бас-партия, наоборот, упростилась, была сведена до трех нот и стала очень громкой. Бас-партиястала фактически дико перегруженным ревом. В пустоте колотили сухие ударныеи время от времени на слушателя надвигался мрачный гул, заглушавшийбарабаны. Техстеп был решительным шагом в сторону техно-саунда: в брейкбитвернулся регулярный техно-бас-барабан.Техстеп означал минимализацию и радикализацию идеи драм-н-бэйса, накоторый как бы навели объектив.Любопытным образом техстеп появился как саунд лейбла No U Turn, кGoldie он никакого отношения не имел. До появления техстепа существоваломного разновидностей брейкбита и драм-н-бэйса. Внезапно драм-н-бэйс сталвозможен только в виде техстепа, то есть смысл понятия " драм-н-бэйс" сузилсядо рамок техстепа, можно предположить, что это было связано с мафиознойдеятельностью тусовки Goldie.Осенью 1997 года из Лондона пришла казавшаяся невероятной новость: могучий драм-н-бэйс вышел из моды, закрылись или перепрофилировались вселондонские лейблы, клубы и FM-радиостанции. Новая британская техно-мода быланазвана спидгараж (speedgarage) - это более быстрая и якобы " грязная" разновидность старого нью-йоркского стиля гараж. По сути же, это был хорошоизвестный дип-хаус с несколько более резким басом, подкорректированнымвокалом и иногда проскакивающими сбивками ударных - так сказать, пережиткомдрам-н-бэйса. Подозрительным образом сразу же появились горы компакт-дисковс этой музыкой, все они были изданы концернами звукозаписи и состояли восновном из ремиксов. Странное дело - как новая музыкальная революция можетначинаться с незначительной переделки старых полу-, недохитов? Конечно, поп-идол Goldie не мог никому запретить делать какую бы то нибыло музыку. Но, пользуясь своим положением фильтра между лондонскимтехно-андеграундом и гигантами звукозаписи, Goldie был в состоянииэффективно тормозить выход конкурентов на белый свет. Многие техно-продюсерырезонно полагали, что получить выгодный контракт им удастся, лишь если онибудут точно воспроизводить саунд Goldie и его мафии. А те, в свою очередь, возмущались, что у них воруют их собственность - драм-н-бэйс. Тусовка Goldieналожила лапу на довольно специфический саунд и громко визжала, когдафирмы-производители телерекламы использовали драм-н-бэйс-треки со стороны -их по дешевке предлагали какие-то безызвестные итальянские продюсеры.И хотя спидгараж в чисто музыкальном смысле - явление не оченьинтересное, тем не менее смену моды в лондонском техно-андеграунде можнобыло лишь приветствовать. Ликвидация монополии, как правило, способствуетнекоторому отрезвлению.Впрочем, как скоро выяснилось, никакого спидгаража и не было в природе.Вот ушли барабаны.
Step
Данная страница нарушает авторские права?