Партери.

Партером називається декоративна композиція, розташована на горизонтальній площині, виконувана з рослин (газонних трав і низького стриженого кущу) і сипких, або «мертвих», матеріалів (піску, товченого березового вугілля, товченої черепиці, битого скла, окалини і ін.). У неї можуть включатися фонтани, скульптура, горшкові рослини, фігурна стрижка, квіти. Партер може складатися з одного, двох, чотирьох і більше елементів.

У різних країнах в різні історичні періоди партери мали різне значення. Блискучий розвиток (і, до речі, назва) партери отримали в період розквіту регулярних парків Франції в другій половині XVII ст., що зробив величезний вплив на садово-паркове мистецтво всіх країн Європи. У цей період партери стають невід'ємною частиною регулярних композицій, розташовуються на найвідповідальніших місцях - перед палацом, на головній осі ансамблю. Основною базою для вивчення партерів, цієї дуже специфічної і мало висвітленої у вітчизняній літературі деталі регулярних парків, служать французькі партери.

У малюнку використовувалися рослинні мотиви. Стилізовані гілки, листя, квіти рослин, закомпоновані в різних поєднаннях, створювали неповторні узори. Фоном для малюнка в більшості випадків служив пісок. Малюнок виконувався з різних будівельних матеріалів і по всьому контуру обсаджувався смугою стриженого самшита вічнозеленого, що запобігав сипким матеріалам від змішування. Смуга самшита, крім того, мала і декоративне значення, вносячи до партеру елемент живої природи і додаючи плоскій композиції невелику об'ємність.

Малюнок класичних партерів досить рівномірно заповнював відведену йому площу, не залишаючи великих вільних проміжків. Композиція партеру мала визначені закономірності: гілки узору не були дуже довгими, у великих партерах вони уривалися вставками у вигляді картушів і газонних раковин. Невід'ємною частиною партерів були периметральні рабатки (смуги), що виконують не тільки захисну, але і декоративну роль. У їх композицію часто включалися скульптура, діжкові рослини, фігурна стрижка, квіти.

Рабатки бувають чотирьох типів. До першого відносяться рабатки, що оточують без перерви партер по його периметру. По відношенню до площини партеру вони мають декілька опуклий профіль, пологий з обох боків, заповнюються квітами з включенням фігурної стрижки і ін. Рабатки другого типу відрізняються тим, що вони представляють не суцільну смугу, а уривчасту, тобто діляться на ділянки. Третій тип - рабатки у вигляді плоскої смуги газону, що оточує партер. Іноді на газоні розміщується фігурна стрижка. Рабатки четвертого типу представляють смуги, посипані піском, прикрашені рослинами у діжках. Від доріжок такі рабатки відділяються бордюрами з самшита, з протилежного боку межують з малюнком партеру. З метою збагачення композиції партеру іноді між діжками розміщують фігурну стрижку, додаючи рабаткам декоративний вигляд в період, коли рослини в діжках знаходяться в оранжереї.

Класифікація партерів:

1. Мереживні партери, або візерунчасті, або партери-«вишивки». Вони відносяться до найбільш розкішного типу партерів розташовувалися на найвідповідальніших місцях композицій палацово-паркових ансамблів. Мереживні партери, що виконувалися в основному з будівельних матеріалів, у свою чергу, можуть бути підрозділені на партери з периметральною рабаткою, що має різні рішення, не пов'язані з малюнком основної площини партеру, і партери, в малюнок яких включена смуга газону, органічно об'єднана з периметральною рабаткою.

Мереживні партери, про які пише Леблон, практично не збереглися. Вони були недовговічними і перероблялися кожні 4-5 років. Надалі їх дещо спростили: зникли вусики і ряд інших найтонших деталей малюнка. У такому вигляді вони існують і до цього дня у ряді історичних ансамблів Західної Європи.

Разом з класичними мереживними партерами застосовувалися і набули поширення партери, в яких складний малюнок розташовується не на тлі піску, а на тлі газону. Подібний відступ від правила суперечить основному принципу побудови класичного партеру, що полягає в тому, що не повинне бути зіткнення не тільки різних будівельних матеріалів, але і рослинних елементів, тобто газону і самшита.

2. Набірно-орнаментальні партери. Вони складалися з елементів мереживного партеру у поєднанні з поверхнями стриженого газону. У них було прийнято фон робити з товченої черепиці. Периметр вирішувався так само, як і в мереживних партерах.

Мереживні і набірно-орнаментальні партери іноді були закомпоновані таким чином, що периметральна рабатка на окремих ділянках уривалася, і малюнок виявлявся таким, що граничить безпосередньо з майданчиком або доріжкою. У ілюстраціях, зокрема в книзі Леблона і д'Аржанвіля, такі прикладів зустрічається достатньо часто, на практиці ж буває дуже рідко. В даний час подібний партер був виконаний в парку Брюль в Германії. Проте, за наявними відомостями, і там цю частину партеру хотіли переробити через те, що тонкий малюнок, не захищений рабаткою, страждав від витоптування.

3. Англійські партери. Вони простіші в порівнянні з двома попередніми типами партерів. Для їх пристрою використовувалися тільки газон і пісок. У периметральній рабатці іноді застосовувалися квіти. Розміщувалися англійські партери не на таких відповідальних місцях, як мереживні і набірно-орнаментальні. Існує декілька різних варіантів композиції англійських партерів, з них великий інтерес представляє Північний партер Версаля, що вважається одним із кращих партерів цього типу. Замість периметральної рабатки Північний партер обмежений смугою стриженого самшита висотою приблизно 40, шириною 20 см.

Всі три названі типи партерів використано для прикраси центральної частини одного з прославлених ансамблів Франції Во-ле-Віконт.

4. Розрізні партери. Єдиний тип партерів, в яких головне значення мали квіти, тому їх ще називали квітковими. У композиції розрізних партерів можна виділити два варіанти: партери, по піщаному фону малюнка яких можна було ходити, і партери, по площині яких не можна було ходити, так само як і в решті всіх типів. Приведений малюнок останнього варіанту був використаний для влаштування партеру біля Монплезіра в Нижньому парку Петродворца.

У розрізних партерах малюнок орнаменту, заповненого квітами, по периметру обсаджувався стриженим буксусом, що відокремлював квіти від фону. Розташовувалися розрізні партери на другорядних місцях композиції.

5. Оранжерейні. У партерах цього типу провідне значення належало діжковим рослинам або горщиків, експозиція яких здійснювалася на тлі мереживного або англійського типу партерів. Асортимент експонованих рослин завжди дуже невеликий і часто обмежувався яким-небудь одним видом цитрусових.

6. Водні партери. Цей тип не набув великого поширення. Так, партер в англійському парку Бленхейм є одним з цікавих водних партерів, що дійшли до нас.

Композиції російських ансамблів XVII ст. у повному об'ємі до нас не дійшли, не збереглися і партери того часу. Перша половина і середина XVIII ст. характеризуються будівництвом і розквітом регулярних палацово- паркових ансамблів Петербургу. Своєрідність російських ансамблів позначилася і на трактуванні партерів, в яких більше застосування, ніж на Заході, знайшли квіти. У росіян в партерах велике значення мали фігурна стрижка, рослини діжок і горщиків, застосовувалися вазони, наповнені квітами. Великою любов'ю користувалися ароматні квіти. Широкого поширення набули мереживні партери. У французьких мереживних партерах значна роль відводилася самшит, що вимерзав в умовах Петербургу. За літературними даними, в XVIII ст. у російських ансамблях самшит, який привозили з-за кордону, стали замінювати брусничником і ялівцем. Партери із застосуванням цих рослин не збереглися. Цікаві результати дали археологічні розкопки в Літньому саду. З'ясувалося, що чіткість малюнка партеру і ізоляція його окремих елементів в першій половині XVIII в. досягалися за рахунок застосування устричних раковин по їх контуру, поставлених на ребро (своєрідний каркас).

Специфічні особливості російських партерів слід враховувати при їх реставрації. Роботу над відтворенням партерів потрібно починати з вивчення розташування партеру по відношенню до будівлі, пропорцій партеру, розчленовування його на частини. Тільки після остаточного промальовування контуру партеру можна переходити до роботи над малюнком.

На відміну від решти елементів паркової композиції партери краще всього виглядають відразу після закінчення їх будівництва. Влаштувати їх досить складно, трудомістко і вимагає від виконавців високої кваліфікації. Переробляти партери кожні 4-5 років, як це було в XVII-XVIII ст., зараз рентабельно. Ця обставина зажадала від реставраторів розробки нового методу їх будівництва. Незалежно один від одного паркобудівельники С.-Петербурга і парка Херренхаузен в Ганновері запропонували застосовувати при влаштуванні партерів металевий каркас, що забезпечує їм чіткість малюнка і довговічність. Приведемо як приклад пристрій партерів в парку Херренхаузен, Пушкіному і Ломоносові.

Парк Херренхаузен в даний час - один з не багатьох в світі регулярних парків, що повністю відновлений і знаходиться в стані розквіту, що представляє великий інтерес для фахівців, що працюють в цій області.

Херренхаузен (площа 50 га) був побудований в другій половині XVII в. учнем Ленотра Шарбонье і за весь період свого існування не піддавався переробкам, але за ним постійно здійснювався професійний догляд. У 1937 р. в парку проводилися великі реставраційні роботи, що супроводжувалися заміною старих дерев на молоді. Під час війни парк постраждав відносно мало. До 300-річного ювілею, що відмічався в 1966 р., він був повністю відреставрований, палац, підірваний під час війни, було вирішено не відновлювати.

У парку влаштований мереживний партер з фоном з газону Під всю площу партеру, за винятком периметральної рабатки, виритий котлован завглибшки 200 мм і засипаний ретельно перемішаною сумішшю суглинку, торфу і добрив (16: 1: 2). По вирівняній поверхні зроблено розбиття малюнка. Під орнамент з сипких матеріалів вийнятий грунт на глибину 70 мм.

Встановлений каркас із смугового заліза 60X2 мм, оброблений спеціальним антикорозійним складом. Для запобігань проростанню бур'янів під орнаментом влаштована монолітна бетонна подушка завтовшки 40 мм, на яку насипається шар гравію завтовшки 30 мм і верхній декоративний шар. По периметру всього каркаса висаджені кущі самшита висотою 250 мм на відстані 200 мм один від одного. Це одна з самих трудомістких робіт, що вимагає високої кваліфікації. На решті території посіяна газонна суміш з розрахунку 25 г на квадратний метр. Каркас, встановлений в 1937 р., не замінювався і в 1965 р. знаходився у хорошому стані.

Партер Херренхаузена не типовий для мереживних партерів. Характерним прикладом партерів цього типу є мереживний партер в Пушкіні. Влаштування цього партеру з фоном з піску здійснений таким чином. Розбитий контур партеру, зроблено корито з виїмкою грунту на глибину 400 мм. На вирівняну підставу насипаний щебінь шаром 200-150 мм і пісок шаром 100 мм, ущільнені ручним катком або уручну дерев'яною бабою. На вирівняну і ущільнену основу укладений толь або руберойд з отворами для дренажу.

Малюнок партеру можна переносити в натуру двома способами: за допомогою окремих шаблонів, що виготовляються, або за допомогою металевої сітки. Після того, як малюнок партеру розбитий на місці, по його контуру забиваються металеві штирі на глибину приблизно 250 мм. Діаметр штирів 12-16 мм, довжина 600 мм. По штирях встановлюється каркас із смугового заліза 100X2 мм. Місця стиків зварюються і каркас приварюється до штирів. Штирі і каркас повинні бути заздалегідь покриті бітумним лаком, їм же покриваються і всі місця зварок. Після цього окремі елементи малюнка партеру засипаються декоративними будівельними матеріалами шаром 100- 120 мм. Якщо до складу партеру включені ділянки газону, то під них робити корито не потрібно, якщо ж робиться загальне корито, то після його вирівнювання і розбиття малюнка партеру під газонні ділянки замість щебеня і піску насипається рослинний грунт. Таке влаштування партеру не передбачає посадки низького чагарнику по периметру всього малюнка, оскільки матеріал, відповідний для умов С.-Петербурга, поки що не знайдений. Англійський партер, виконаний в палацово-парковому ансамблі Ломоносова, влаштований таким чином. Розбивається контур партеру, знімається грунт на глибину 70 мм, вирівнюється основа і розбивається малюнок по заздалегідь виконаних шаблонах. Встановлюється каркас, для якого застосовується смугове залізо 80X6 мм. Для додання каркасу більшої нерухомості до однієї сторони його приварюються штирі діаметром 10 і завдовжки 200 мм. Каркас і штирі покриваються натуральною оліфою, потім свинцевим суриком і масляною фарбою. Кількість штирів залежить від величини каркаса. Каркас встановлюється на штирях по контуру малюнка і вдавлюється в грунт на глибину штирів із зануренням самого каркаса на 20 40 мм. Фігури, зайняті газоном, засипаються рослинною землею до верхньої кромки каркаса. Підстава фігур, зайнятих сипкими матеріалами, ущільнюється, і на нього укладається толь. Поверх толя насипається декоративний шар майже до краю каркаса.

Боскети. Боскетом називається компактна об'ємно-просторова композиція, що виконується з дерев і кущів, в яку можуть включатися павільйони, фонтани, водні дзеркала, скульптура, партери і ін. Боскети, як правило, обрамляють парадну відкриту частину композиції ансамблю, представляючи прекрасний фон для її декоративних деталей.

Розмір боскетів обумовлений композиційним задумом всього ансамблю в цілому. У боскетах широко використовуються стрижені зелені стіни різної висоти (від 0, 5-1, 5 до 2, 8 м), які створені з кущів і дерев. Для кожної країни характерний свій асортимент порід, що використовувався для створення боскетів: у Франції основною породою для стрижених стін застосовується граб, в Германії -липа, в Італії - кипарис і самшит, в наший країні - липа дрібнолиста, ялина звичайна, акація жовта (оголяється знизу), барбарис звичайний, жимолость синя, види гліду, кизильник блискучий, клен татарський, клен Гіннала, смородина золотиста.

Іноді для посилення зелених стін з кущів застосовується каркас. У класичних ансамблях влаштовували дерев'яний каркас у вигляді грат. Проте швидко загниваюче дерево вимагає частого ремонту або заміни каркаса. В деяких випадках каркас необхідний тільки спочатку, поки кущ не окріпне. По мірі зростання куща він стає непотрібним і не вимагає відновлення.

Влаштування каркаса, матеріал, з якого він виконується, його розміщення повинні бути ретельно продумані не тільки з естетичної, але і з експлуатаційної точок зору. Необхідно прагнути максимального продовження терміну служби каркаса.

Крім того, каркаси використовували для влаштування так званих огибних доріг: із зовнішнього боку каркаса, що перекриває доріжку, садили дерева, гілля яких прив'язували до каркаса і підстригали. З часом утворювався зелений коридор. Цей прийом був широко поширений в російських ансамблях першої чверті XVIII ст., надалі він знайшов застосування в композиції парків XIX ст.

Каркас у вигляді стінки або павільйону - трельяжа часто застосовувався як самостійний декоративний елемент. У російських парках першої чверті XVIII ст. малюнок таких каркасів був простий, в кінці XVIII – на початку XIX ст. він стає складнішим. У XIX ст. окрім дерева для каркасів починають застосовувати метал.

Всі боскети, незалежно від їх планувального рішення і призначення, розрізняються за принципом розміщення дерев, кущів і оформленням їх крон. У зв'язку з цим можна виділити наступні види боскетів:

1. Боскет, вся рослинність якого, як по периметру, так і усередині представляє стрижені стіни. До теперішнього часу боскети такого типу мало де збереглися, як приклад можна привести парк Херренхаузен. У цих боскетах простори між стриженими стінами не призначалися для поглядів відвідувачів, вони зазвичай використовувалися в утилітарних цілях (вирощування посадкового матеріалу, склад інвентарю і ін.).

2. Боскет, у якого периметр виконаний у вигляді стриженої зеленої стіни, усередині ж боскета дерева мають непідстрижені вільні крони. У місцях входу в боскет часто влаштовували дерев'яні або металеві ворітця, що дозволяли ізолювати боскет на якийсь період (на час театральної вистави, дозрівання плодів і ягід). Цей тип боскета був найбільш поширеним.

У такому боскеті спостерігається різне розміщення периметральної стіни по відношенню до доріжки, тобто вона розташовується безпосередньо біля доріжки або з відступом від неї. У другому випадку іноді уздовж доріжки розміщували рядові посадки дерев, стовбури яких в перспективі утворювали своєрідну «колонаду», стрижені чагарники, рослини діжкові, скульптуру. Стрижена стіна могла бути одно-, двох- або триярусною. Для додання периметральній стіні декоративного вигляду дерева усередині боскета потрібно садити з деяким відступом від стіни, щоб вони її не затіняли.

Незвичайно різноманітне рішення внутрішнього простору боскетів. Розглянемо лише таку садову деталь, як стрижа. Вона може бути низького по периметру майданчика, за яким добре читаються стовбури і вільні крони дерев, високою, такою, що повністю закриває стовбури, і багатоярусною. У боскетах застосовувалася і фігурна стрижка у вигляді аркад, колонад і складніших архітектурних форм.

Великий інтерес для фахівців представляє влаштування фігурної стрижки на Вольєрній ділянці в Павлівському парку. Тут в 1957 р. була відтворена рядова посадка лип па відстані 2, 9 м. Дерева були вибірково узяті з парку у віці приблизно 12-ти років. Крони лип підстригли. У 1962 р., коли липи досягли певного розміру, їх підстригли, залишивши зверху пагін - лідер, заклавши на нім крону другого ярусу. Щороку нарощували по 5 см крону другого ярусу, яку формували у вигляді кулі. Коли куля дуже розрослася, його підстригли декілька менше проектного діаметру і потім рік-два він досягав проектних розмірів. Арки в кронах нижнього ярусу були вирізані за допомогою шаблону, зробленого з фанери. До 1972 р. вся композиція мала вже закінчений вигляд. У 1974 р. для додання більшої чіткості формам арок в них був укріплений каркас.

3. Боскет типу гаю. Розрізняють два типи таких боскетів:

а) Кен-конс, тобто боскет, в якому дерева з сформованими кронами висаджуються рядами в шаховому порядку. Боскет може мати дорожню мережу і майданчики для відпочинку або бути просто гай дерев, що сприймаються тільки з навколишніх доріжок;

б) гай з вільно розташованих дерев. Цей прийом є, як правило, результатом створення боскета на основі існуючого масиву дерев. Такий боскет практично розрахований на сприйняття його тільки з навколишніх доріжок. Прикладом подібного рішення можуть служити боскети в Нижньому парку Петродворца.

Боскети відрізняються не тільки за принципом композиції, але й за своїм призначенням: для тихого відпочинку, своєрідної розваги у вигляді прогулянки по лабіринту, для театральних вистав, вирощування плодів і ягід, для господарських цілей.

Неодмінною приналежністю ансамблів XVII-XVIII в. були боскети- лабіринти і відкриті, зелені театри, рішення яких відрізняється великою різноманітністю.

Відкриті зелені театри були розраховані на невелике число глядачів, приблизно від 50 до 600 чоловік. Розміри їх сцен були близькі розмірам сцен сучасних невеликих зелених театрів і в цьому відношенні є цікавими не тільки для реставраторів, але і для авторів, що працюють над новостворюваними об'єктами. Сцена була декоративною композицією, на тлі якої розігрувалися спектаклі. Кулісами служили високі стрижені зелені стіни. Для оформлення сцени використовувалися дерева, скульптура, фігурна стрижка, фонтани і ін.

З російських зелених театрів особливий інтерес представляє театр в підмосковній садибі Шматкового, автором якого був кріпосний архітектор Ф.З. Аргунов. Театр не зберігся, але є описи, що свідчать про те, що на його сцені йшли спектаклі з 1763 по 1792 р., тобто впродовж 30 років, і що він відрізнявся прекрасною акустикою. Театр був побудований на насипному ґрунті, оскільки відведене йому місце було заболоченим. Орієнтовний розмір двох боскетів, що включали театр, 40Х65 м. По даним В. Е. Бикова, сцена мала розміри 10, 5Х13, 5 м, а оркестрова яма - 2x10 м і була розрахована на 20-25 музикантів. Сцені був доданий ухил і зроблені випуски для води.

Бічні та задні куліси були вистрижені з барбарису, за кулісами розміщувалися блакитні ялини. Трапецієвидний відкритий простір сцени мало газонне покриття. Широкий прохід відокремлював сцену від графської ложі і амфітеатру, що представляв дернові лави і був розрахований приблизно на 100 чоловік. Ухили амфітеатру, так само як і ухили сцени, були покриті лісовою суницею і полуницею. Завершувався майданчик за амфітеатром невисокою стрижкою з барбарису, за якою знаходився березовий гай, що давав тінь і прохолоду. Єдиний асортимент дерев, застосований в оформленні сценічної і глядацької частин, додавав цілісність всієї композиції театру.

Єдиним в світі функціонуючим в даний час зеленим театром XVII в. є театр в Херренхаузене. Він побудований в 1689 -1692 рр. архітекторами Вестерманом і Шарбонье і дійшов до теперішнього часу в незмінному вигляді. Театр займає територію двох боскетів і ділиться на три частини: сценічну, зал для глядачів і фойє. Сцена має глибину 50 м, звужується від 17 до 9 м, підйом від 1 до 1, 65 м. З боків сцени розташовано 12 пар куліс з триметрових стрижених стін з граба і ряди стрижених лип. Сцена прикрашена свинцевими позолоченими копіями античних скульптур і фігурною стрижкою. В глибині її знаходиться фонтан. По сторонах сцени влаштовані приміщення для переодягання артистів.

Зал для глядачів на 600 місць складається з партеру і амфітеатру. Всі підпірні стінки виконані з цеглини, фанерованої пісковиком. Театр відокремлений від партерної частини саду двохярусною стриженою стіною з граба заввишки 4 і 8 м.

Алеї є невід'ємним елементом регулярних композицій. Рішення їх надзвичайно різноманітне. Ленінградський досвід відновлення алей привів до однозначного виводу: роботи в них повинні проводитися відразу на всьому відрізку шляхом заміни старих дерев на молоді одновікові, узяті з розсадника. При виборі породи дерев для алейних посадок необхідно враховувати ряд обставин: відповідність декоративних особливостей дерев композиційним вимогам, орієнтації алеї, її ширину, близькість розташування від неї масиву дерев, грунтові умови. При виборі відповідної породи потрібно брати до уваги не тільки родові, але і видові ознаки. Після вибору породи слід намітити відстань, на якій потрібно буде садити дерева. Це необхідно з'ясувати на початку роботи над проектом, для того, щоб зробити підрахунок необхідної кількості дерев потрібних порід і віку.

Регулярні композиції особливо вибагливі до якості використовуваного матеріалу - геометризм побудови повинен бути підтриманий чіткістю алейних посадок, добре виконаними стриженими стінами, окремими сформованими екземплярами дерев і чагарників. Від якості будівельного матеріалу і якості виконання робіт в натурі значною мірою залежить зовнішність відновлюваного об'єкту. До проекту або кошторису на відновлення алейних посадок необхідно прикласти малюнок (креслення), що зображає форму підстриженого дерева, вказати розміри і пропорції стовбура і крони, дати рекомендації щодо підтримки форми крони дерев.

У разі, коли неможлива заміна старих дерев, а алейній посадці необхідно додати втрачену чіткість, можна рекомендувати обрізання крон по всій висоті з боку, зверненою до доріжки. Цей же прийом може бути використаний у разі збереження одиночних старих дерев, розташованих біля доріжок.