Технологія виконання допоміжних аксесуарів

Главным составляющим стиля барокко – помпезность, величественность, вычурность. Всё должно было смотреться броско и роскошно.

Силуэты – пышные формы.

Причёски – дамы выстроевали башни на основе проволки, украшенные герляндами, перьями, лентами, цветами.

Ткани – бархат, атлас, шёлк, кружево, ленты.

Аксессуары – перчатки, веер, зонтик и муфта, которую носили на шнуре. Массивные ювелирные изделия из драгоценных металлов.

Обувь – сапоги с раструбами и отворотами, а также полузакрытые туфли с бантами, пряжками, розетками, с квадратными носами и ремнями. Обувь на каблуке.

Вариант гардероба: женский костюм состоял из нижней сорочки и юбки, корсета, кальсон, котт, распашного платья роб, манто, брасьера, плаща и т. д. Юбка стала более узкой и драпировалась свободно. Корсет стягивал талию до 40 см, лиф имел широкое неглубокое декольте, отделанное бертой. Шлейф был обязательным элементом одежды.

В наше время вы также можете встретить элементы барокко: пышные юбки, рукава, драпировка, рюши, воланы, банты, пряжки.

Бренды соответствующие стилю Барокко: RoccoBarocco

Основний асортимент чоловічого одягу цього періоду можна вважати сталим ще з XVI ст. Це - білизна (сорочка, штани), куртка, верхній одяг, головні убори, взуття. Силует, форма, деталі, доповнення протягом періоду змінювалися кілька разів. На початку століття чоловіча сорочка була одночасно білизною і частиною верхнього одягу.Декоративність костюмів в XVII ст. проявляється у великій кількості рельєфних прикрас, які створюються об'ємно із самої тканини. Це стрічки, галуни з позументом із золотих і срібних ниток, різноманітні рюші, численні волани та гофрування, буфи, обробка шнуром і багато іншого. У моду входять гладкі і тонкі тканини.Чоловічий костюмУ перші 20 років 17 століття в чоловічому костюмі ще зберігаються жорсткі прокладки і валики, від яких остаточно відмовляються в ході Тридцятирічної війни.Чоловічий костюм в першій половині століття набув більш вільні і зручні форми, ніж у XVI столітті. Силует фігури став визначатися завищеною лінією талії і досить довгими неширокими панталонами. Доповнювався силует розпущеним по плечах волоссям і крислатим капелюхом.Необхідною частиною чоловічого костюма була біла сорочка з манжетами, обробленими чудовими мереживами, і з широким, лежачим на плечах відкладним коміром. Цей комір зазвичай теж обшивався найтоншими мереживами, які увійшли в моду у Франції саме на рубежі XVI і XVII століть. У народному костюмі сорочку мереживами НЕ прикрашали. Без мережив носили сорочки і гугеноти - французькі протестанти.Поверх сорочки одягали камзол, що мав специфічну форму: талія його була сильно вкорочена і зазвичай позначалася поруч нашитих бантів. Підлоги камзола-куртки ззаду були короткими, а спереду подовженими у вигляді мису. Рукава широкі, з розрізами у всю довжину, через які виднілася кольорова підкладка. Рукава були завжди трохи укороченими і прикрашалися чудовими мереживними манжетами. Застібався камзол звичайно тільки на грудях.Панталони були порівняно вузькими і доходили до литок, де зав'язувалися за допомогою стрічок або застібалися на гудзики. Знизу, в зовнішніх швах, панталони мали розрізи на рівні коліна, щоб не утрудняти рухів. Простий народ носив і раніше широкі збірчастих шаровари, зав'язані під коліном. На ноги надягали панчохи, зазвичай світлі, а в народі часто смугасті, в'язані.Верхній одягом служив неширокий каптан з відкладним коміром і укороченими рукавами. Цей каптан не надягали в рукави, а накидали на ліве плече і спину, як плащ. До коміру були пришиті шнури, які пов'язувалися на грудях і підтримували каптан. Іноді такий каптан був опушен хутром. У парадних випадках на плечі надягали короткий плащ з дорогої тканини, а в поході або під час подорожі закутувалися в вовняний плащ, що доходив до колін.Особливим видом плаща, що нагадує середньовічний Табар, був плащ мушкетерів - особистої гвардії короля. Взуттям служили туфлі і чоботи, причому в чоботях можна було з'явитися навіть на бал. Чоботи шили з тонкої шкіри світлих тонів; вони мали халяви з розтрубами, піднятими вгору у вигляді лійки або відігнутими вниз і обшитими мереживами. Чоботи завжди мали каблуки, а на підйомі прикрашалися твердій шкіряній пряжкою, за яку кріпилися шпори. Кольорові черевики на підборах надягали тільки на бал.Зачіска, як уже говорилося, складалася з довгого волосся, розпущених по плечах. Ті, кому власного волосся не вистачало, носили ввійшли в моду перуки. Тільки буржуа і простий народ мали волосся, стрижені до вух. Дворяни відпускали маленьку борідку й невеликі вуса в краях губ. Модним головним убором в цей час вважалися широкополі фетрові капелюхи світлих тонів, прикрашені різнокольоровими страусовим пір'ям - білими, блакитними і червоними.Обов'язковою деталлю дворянського костюма була шпага, яка кріпилася на перев'язі. Перев'язь могла бути парчевій, а іноді просто пасової. Надягали її через праве плече. Шпагу до перев'язі кріпили ліворуч, причому так, щоб вона була розташована майже вертикально до підлоги. Доповненням до костюма служили рукавички з розтрубами, тростина і розетка зі стрічок, яку носили на грудях або на плечі куртки на честь дами серця. Кольори її зазвичай повторювали улюблені кольори дами.Розкіш в оздобленні та обробці костюмів досягла такого ступеня, що було створено низку обмежень, зокрема видано едикт «Про розкоші», написаний кардиналом Рішельє.У XVII столітті (навіть аж до початку XIX) не було ще суворого відмінності у призначенні костюмів. В одному і тому ж світському, парадному костюмі дворянин міг йти на війну, прогулюватися по вулиці, танцювати на балу.Костюми цього часу були зазвичай яскравих або світлих тонів: блакитні, червоні, світло-сірі, жовті, білі. Але не можна забувати, що гугеноти, незалежно від положення в суспільстві, дотримувалися простоти і строгості в одязі і виділялися з строкатого натовпу своїми темними, часто чорними шатами.Чоловічий костюм XVII в. знаходиться під впливом воєнізації. Мушкетер, вірний солдат короля - ідеальний образ часу. Костюм успадковує його риси стрункої підтягнутості, військової виправки протягом усього XVII в.Проте в 50-70-і рр.. вплив цього образу на деякий час відступає, витіснене новим естетичним ідеалом чоловічої краси - створенням напівдитячого вигляду в наслідування малолітній короля Людовика XIV.Костюм цього періоду складався з сорочки, багато декорованої мереживом, бантами, короткої куртки - вести з рукавами до ліктя і поколінь штанів-ренгравов. Веста пишно оброблялися оборками, бахромою з стрічок, рюшами, мереживом. Уздовж борту густо нашивалися гудзики і позумент. Між нижнім краєм вести і поясом штанів проглядалися пишні зборки широкої сорочки, обробленою гофрованої оборкою. Штани-ренграви представляли собою подвійну спідницю-штани: складчаста спідниця, надіта поверх широких штанів - шароварів. Уздовж пояса, по бічних швах, внизу по подолу ренграви прикрашають пишною ліпного орнаментацією з рюшів, оборок, бантів, мережив.Туфлі мали невисокий каблук і прикрашалися бантами і розетками. Панчохи носили світлі, шовкові.Зачіска була двох типів. Перший: волосся зачесане на прямий проділ, укорочені пасма волосся у щік завите, а заплетена ззаду коса укладена короною. Другий тип: спереду чубчик, бічні пасма збиті, а ззаду на потилиці приколений шиньйон або коса.Доповненням до костюма служили рукавички, складні віяла, годинник у вигляді цибулини, підвішені до поясу, і поясні дзеркальця в дорогій оправі. У моді були численні прикраси: намиста, підвіски, діадеми, кільця. Особливо модні були перлові намиста: нитками перлів обвивали також руки замість браслета. Модним каменем вважався алмаз, але гранувати його ювеліри ще не вміли. Діаманти (горіння алмази) з'явилися вперше тільки в кінці XVII століття.В основі жіночого костюма залишається каркас, кістяний корсет з металевими пластинками, форма якого протягом століття змінюється неодноразово. На початку століття - короткі напівтверді корсети, в середині і особливо в кінці - довгі з бюском, сильно затягують талію і підводять груди. Форма корсета повністю відображала модний силует, який протягом століття змінювався. У 1788 році доктор Земерінг написав цілу книгу про шкоду носіння корсетів.Нижня частина сукні не мала жорсткої каркасної основи, але продовжувала залишатися об'ємної за рахунок одночасного носіння нижньої накрохмаленої і кількох верхніх спідниць.Спіднє котт складалося з ліфа або корсажа та спідниці. Ліф спереду мав знімну вставку, закінчену трикутним мисом, низький і широкий відкладний комір, оброблений мереживом. Довгі рукави відрізнялися великою шириною вгорі (баллонообразние) і закінчувалися високими манжетами, також обробленими мереживом. Верхнім сукнею служив широкий орної роб з широкими укороченими рукавами і високою лінією талії. Роб застібався на петлиці і гудзики, залишаючи відкритою весь перед нижнього Котт. Кольорове поєднання верхнього і нижнього суконь зазвичай вирішувалося контрастно (темне і світле).У другій половині століття силует жіночого костюма різко змінюється. Рукава втрачають об'єм і стають коротшими (до лінії ліктя). Внизу вони прикрашаються широкими мереживними оборками.Головна виразна лінія жіночого костюма цього періоду - лінія подвійний спідниці. До ліфу котт пришивали зазвичай дві спідниці: фріпон (нижня) і Модест (верхня). Улюбленими матеріалами для Модеста були важкі безузорчатие оксамит, парча, атлас. Для фріпона - легкі і тонкі: тафта, муар, камлоту. Модест спереду був розрізним. Його підлоги драпировали, підколювали до ліфа за допомогою шнурків і бус, відвертали підкладкою вгору. По краях, розрізу і подолу Модест прикрашали рюшами, мереживом, хутром. Вся відкрита частина фріпона, тобто лінія низу і переду, пишно і манірно оброблялися воланами, оборками в кілька рядів, мереживом, бахромою, китицями.Широко застосовувалися вишивка і аплікація, особливо на знімній вставці ліфа. У літньому одязі використовували мереживо і найтонший газ на кольоровому чохлі, що створювало мальовничий ефект.Велика кількість прикрас, заткані золотом, сріблом і дорогоцінним камінням тканини, довжина шлейфу регламентуються протягом усього періоду численними указами короля і церкви.Характерними доповненнями до жіночого костюма були світлі шовкові панчохи, рукавички, краватки-шарфи, мереживні косинки, фартух, білий або кольоровий, оброблений мереживом, бахромою, рюшами, вишивкою, складні віяла, годинник, підвішені до поясу, або дзеркало в дорогій оправі. З ювелірних прикрас особливо цінувалися перлинні намиста, розетки, сережки, браслети, кільця, діадеми.Великий любителькою каблуків була Катерина Медічі. Як свідчить легенда, в 1533 році мініатюрна герцогиня Орлеанська незатишно почувала себе поруч зі своїм ставним високим чоловіком. Тому в 1563 році заповзятлива Катерина замовила себе у шевця жіночі туфлі на підборах. Пізніше з легкої руки Медічі мода на високий зріст захопила всю Європу.Туфлі з кольорової шкіри, парчі, оксамиту мали високий вигнутий каблук і вузьку загострену носову частину. Їх прикрашали бантами, пряжками, розетками.Жіночі зачіски (знатні дами майже не носили головних уборів) протягом періоду змінювалися кілька разів: від порівняно гладкою з прямим проділом спереду, з косами, локонами і вузлом до високо здіймається зачіски фонтанж, що складалася з комбінацій локонів та крохмальних наколок.В кінці століття зачіску фонтанж доповнювали дротовим каркасом, на якому зміцнювали драпіровку шовкового газу, мережива, штучні квіти стрічки.У декоративній косметиці широко використовувалися білила, рум'яна, наклеювання на обличчя, шию і груди мушок з чорної шовкової тканини.Будучи законодавцем моди в костюмі, Франція надавала прямий вплив на асортимент, конструктивне і декоративне рішення костюма інших європейських країн. Проте, як свідчить чудова портретний живопис Рубенса, А. ван Дейка, Рембрандта, Веласкеса, нідерландський, англійська, голландська, іспанська костюми також мали цікаві форми, обумовлені характером національного розвитку.Роб, який мали право носити тільки дворянки, шили зі шлейфом. Спідниця роба, орні від талії, також драпірується і відвертається, відкриваючи спідниці Котт. Численні складки і драпірування спідниць значно розширювали лінію стегон, збільшували обсяг нижній частині жіночої фігури.Декоративне рішення жіночого костюма знаходиться під впливом придворного етикету та стилю бароко. На початку століття спостерігається прагнення розташувати всю обробку та прикраси спереду (що характерно і для чоловічого костюма). Це було викликано необхідністю в присутності короля стояти до нього тільки особою.Корсаж котт прикрашали мереживом на комірці, манжетам, рукавах нижньої сорочки, визирали крізь через поздовжні розрізи верхніх рукавів, пучками стрічок і бантами, розташованими в відбувають розмірах від лінії грудей до лінії талії. Так само обробляли спідницю.Великий мереживний комір і манжети, так само як в чоловічому костюмі, грали на початку століття величезну роль у художньому вирішенні костюма.Такий комір прийшов на зміну іспанським брижжам, які в Іспанії, Голландії, Німеччини носили аж до 40-60-х рр.. XVII в. Тонкий білий або кремовий батист в поєднанні з легкими дорогими мереживами чудово підкреслював гладкість і свіжість шкіри, живий колір гарного обличчя, сяйво очей.Жіночий костюм по силуету був дуже схожий з чоловічим: злегка піднята лінія талії, довга, не дуже широка спідниця з м'якими складками і пишний, злегка укорочений рукав.Жінки носили одночасно дві сукні: нижнє, більш світле, і верхнє, більш темне. Верхнє сукню від талії до підлоги завжди було відчинене так, що з-під нього виднілася спідниця атласного або парчевого нижнього сукні. Спіднє зазвичай мало лінію талії, вирізану миском, в той час як верхнє мало злегка укорочений ліф.Ліф верхнього, орного сукні застібався на петлиці гудзиками, а у багатих дам дорогоцінними підвісками. Виріз сукні зазвичай мав форму каре, але міг бути і округлим. Обов'язковою частиною костюма був великий відкладний білосніжний комір, оброблений мереживом ручної роботи.Рукав міг бути різної форми: то у вигляді одного буфа з поздовжніми розрізами на кольоровий підкладці, то у вигляді декількох дрібних буфов. Але завжди рукави були трохи укороченими, пишними і мали високі отложние манжети з мереживами. Жінки могли надягати також увійшла в моду кофточку, але формою нагадує ліф сукні з пришитою баскою.Верхній одяг, в основному коротка, вільного силуету, представлена ​ ​ плащами без рукавів типу накидки або з рукавами на яскравій теплій підкладці.Чоловічий костюм доповнювали шовкові або вовняні панчохи білого, блакитного, червоного кольору з вишивкою і візерунком.Взуттям служили чоботи з розтрубами і вилогами, а також напівзакриті туфлі з бантами, пряжками, розетками, з квадратними носами і ременями. У погану погоду зверху надягали шкіряне взуття без задника - попередницю наших калош - на дерев'яній підошві. До цього ж часу відноситься поява в чоловічого взуття високих каблуків червоного кольору.Головні убори - м'які широкополі капелюхи, прикрашені страусовим пір'ям, - поступово набувають трикутну форму.Зачіски на початку XVII ст. виконувалися з власних довгих або напівдовгому волосся, в кінці століття їх замінили величезні перуки рудого кольору, що нагадують левові гриви.Особи - небудь голені, або з невеликими вусами і клиноподібними борідками.Костюм буржуа, городян-ремісників і селян відрізнявся від дворянського більшою стабільністю і практичністю форми, темними, тьмяними кольорами, якістю і вартістю тканини. Силуетне ж рішення костюма було в основному