Искусство управления впечатлениями. Некоторыесцены возникают тогда, когда одни участни­ки командыбольше не в состоянии выносить неумелое ис­полнение других и вдруг взрываются прямой публичной

255

Некоторые сцены возникают тогда, когда одни участни­ки команды больше не в состоянии выносить неумелое ис­полнение других и вдруг взрываются прямой публичной критикой тех самых лиц, с кем они должны поддерживать драматургическое сотрудничество. Такое нарушение коман­дной дисциплины часто разрушительно для исполнения, которое спорящие стороны обязаны вместе представлять: одно из последствий скандала — возможность для аудито­рии заглянуть за кулисы, а другое — оставить у нее ощу­щение, что в данном исполнении наверняка есть нечто по­дозрительное, раз те, кто знают его лучше, с ним не соглас­ны. Другой тип сцен случается, когда аудитория больше не может или не хочет продолжать игру вежливого вза­имодействия и потому агрессивно встречает исполнителей такими действиями или экспрессивными выходками, ко­торые будут неприемлемыми для любой команды. Это тот случай, когда человек собирает в кулак свое гражданское мужество и решает “объясниться” с другим или “выска­зать ему все как есть”. Уголовные суды фактически инсти­туционализировали этот вид открытого разлада в публич­ном представлении как последнюю главу разоблачения убийственных тайн, когда на судебном заседании индивид, который до того сохранял убедительную позу невиновно­сти, вдруг сталкивается в присутствии других с неопровер­жимыми экспрессивными свидетельствами того, что его по­за — только поза и больше ничего. Еще один вид сцен воз­никает, когда взаимодействие между двумя лицами стано­вится столь громогласным, накаленным, или иным обра­зом привлекающим внимание, что находящиеся поблизо­сти, занятые своим собственным разговорным взаимодей­ствием люди, вынужденно превращаются в свидетелей или даже принимают чью-то сторону и вмешиваются в драку. Последний из разбираемых нами типов сцен бывает, когда лицо, действующее как одночленная команда, берет на себя серьезные обязательства, заявляет нешуточные притязания и запросы и не оставляет себе пути к отступлению, ибо аудитория этого ему не простила бы. Обычно такой чело­век старается, чтобы его притязания согласовались с веро­ятными запросами данной аудитории и были одобрены и признаны ею. Но если его мотивация к самовыражению достаточно сильна, этот индивид может выдвигать притя­зания или брать на себя обязательства, которые, как ему

известно, аудитория, вполне возможно, и отвергнет. Он со­знательно ослабляет свою защиту в присутствии людей ауди­тории, отдавая себя, как говорится, на их милость. Таким актом индивид обращается к ним с предложением трак­товать их как часть своей команды, либо позволить счи­тать себя частью их команды. Подобная ситуация доста­точно затруднительна сама по себе, но когда на беззащит­ную просьбу отвечают прямым отказом, человек страдает еще и от обыкновенного унижения.

Только что рассмотренные возможные срывы исполне­ния — непроизвольные жесты, несвоевременные вторже­ния, faux pas и сцены — на обыденном языке часто называ­ют “инцидентами”. Когда происходит любой из них, пред­ставление о реальности, поддерживаемое исполнителями, оказывается под угрозой. Вероятнее всего, присутствующие при инциденте отреагируют взволнованностью, чувством неловкости, смущением, нервозностью и т. п. Участники могут почувствовать себя буквально выбитыми из колеи. Когда такие проявления нервозности или симптомы заме­шательства становятся заметными, представление о реаль­ности, поддерживаемое данным исполнением, по всей веро­ятности, окажется в еще более угрожаемом и ослабленном состоянии, так как эти проявления в большинстве случаев свойственны самому индивиду, который представляет дру­гим людям какой-то характер, а не изображаемому им ха­рактеру, вследствие чего аудитории навязывается незапла­нированный образ человека, прятавшегося за представляе­мой маской.

Чтобы предотвратить возникновение инцидентов и вы­званное ими замешательство, всем участникам взаимодей­ствия (равно как и не участвующим, но присутствующим) надо обладать определенными свойствами и уметь приме­нять их в практических действиях, выработанных для спа­сения данного спектакля. Эти свойства и практические дей­ствия будут рассмотрены под тремя заголовками: защит­ные меры, применяемые исполнителями для спасения соб­ственного спектакля; покровительственные меры, исполь­зуемые аудиторией и посторонними в помощь исполните­лям для спасения их спектакля; и, наконец, меры, кото­рые должны сделать возможным для членов аудитории и посторонних применение покровительственных мер от име­ни исполнителей.