Основные события литературной жизни, особенности литературного процесса в эпоху «застоя» (1965 — 1984 гг.).

В семидесятые годы литература поднялась на новый качественный уровень - в ней уже стали обретать зрелость те художественные тенденции, которые только пускали робкие ростки в годы " оттепели". В этот период создали свои наиболее совершенные произведения Юрий Трифонов и Чингиз Айтматов, Василь Быков и Виктор Астафьев. В это время выросли и утвердились дарования Василия Шукшина, Александра Вампилова, Василия Белова, Валентина Распутина. При всем значительном многообразии литературных явлений была общая основа, которая питала эти поиски. Углубляющийся с каждым годом тотальный духовный кризис определил одно общее качество художественного сознания семидесятых - драматизм: драматизм как сознание того, что так дальше жить нельзя, драматизм как ситуация выбора, драматизм как мучительное состояние принятия решений. явный подъем драматургии. Ленинская тема, входившая в обязательный " ассортимент" советской литературы, почти перестала привлекать писателей (и это несмотря на столетний юбилей вождя, который с огромным размахом отмечался в 1970 году). Однако то, что все-таки было создано, приобрело, в отличие от периода " оттепели", не лирический, а драматургический вид. Родилось целое явление - " производственная драма ". Это были пьесы-диспуты. Нередко само сюжетное действие строилось как сцена дискуссии - например, заседания парткома (А. Гельман " Протокол одного заседания"). Часто динамика сюжетного действия и его разрешение являлись иллюстрацией к полемике, которую ведут между собой герои (И. Дворецкий " Человек со стороны"). Случалось, что одна " производственная пьеса" воспринималась как ответ на другую - например, в пьесе Г. Бокарева " Сталевары" видели полемику с " Человеком со стороны". Спор шел, казалось бы, о сугубо производственных проблемах (как добиться плановой себестоимости, как заставить людей работать на совесть и т. п.), но всегда у этих проблем обнаруживалась нравственная составляющая - либо как причина, либо как следствие.Авторы " производственных пьес", независимо друг от друга, вскрыли новое драматическое противоречие - обнаружили, что сложившиеся в социалистическом производстве (хозяйстве в целом) правила, критерии, нормы, традиции вступили в острейшее противоречие с нравственными законами, с правдой, с достоинством человека. Остросоциальная " производственная драма" с обличением социального абсурда и поиском рецептов исправления жизни вернула зрителей в театральные залы. Потом в ней стал глуше первоначальный публицистический пафос, зато усилился анализ психологических аспектов отношений человека с социальным абсурдом. Пример тому - эволюция А. Гельмана от пьесы-диспута " Протокол одного заседания" к остросюжетной социально-психологической драме " Мы - нижеподписавшиеся" и к чистому психологическому эксперименту (" Скамейка"). А рядом набирала силу собственно " интеллектуальная" драма (Г. Горин, Э. Радзинский, Ю. Эдлис). В таком пестром переплетении разнородных влияний и формировался дар Вампилова. В этой ситуации обнаружилось, что соцреалистическая парадигма слабо конкурентоспособна. Нарастающее осознание социального (и метафизического) хаоса находило в них более адекватные формы выражения. на 70 годы приходится рождение русскогопостмодернизма. Активизируются процессы взаимопроникновения разных художественных парадигм.