![]() Главная страница Случайная страница КАТЕГОРИИ: АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника |
Поэтические итоги⇐ ПредыдущаяСтр 65 из 65
Предсмертные стихи Высоцкого столь же полны яростного утверждения своего права на человеческую свободу и поэтическую правду. Но в них ещё более усиливается трагизм романтического противостояния, парадоксальность обретает новое выражение. В стихотворении лирический герой Высоцкого, который всегда самовыражался в «я», говорит уже «мы» - от имени поколения, или типа, или какой-либо иной духовной общности. Нас обрекли на медленную жизнь. Мы к ней для верности прикованы цепями, - так возникает новый парадокс: «мы к долгой жизни приговорены, через вину, через позор, через измену». Вновь рассыпается выстроенная было в «Фатальных датах» защита, потому что теперь ясно: при всём желании борьбы «мы молчим, как подставные пешки», мы не можем «оковы разломать». И, как и в прежние годы, «нам выбора по счастью не дано». Окончательный итог вырастает из кажущейся парадоксальной метафоры: Мы не умрём мучительною жизнью – Мы лучше верной смертью оживём! И опять невольно возникает в памяти пушкинское: калмыцкая сказка Пугачёва из «Капитанской дочки»: «чем триста лет питаться падалью, лучше раз напиться живой кровью, а там что бог даст!..» В другом итоговом стихотворении «Когда я отпою и отыграю…», текстуально и ритмически тесно связанном с предыдущим, лирический герой Высоцкого, посаженный «на литую цепь почёта», ощущает себя «псом», которого попытались приручить, использовав «серебряный ошейник» и «золотую цепь». Ответ поэта на эту попытку – в последней строфе, он очевиден: …Я перетру серебряный ошейник И золотую цепь перегрызу, Перемахну забор, ворвусь в репейник, Порву бока – и выбегу в грозу! Яростность и очистительная сила единственного спасения – грозы – подчёркиваются явной аллитерацией на «р», очень характерной для поэтики Высоцкого в целом. Столь же характерны сильная концовка с необыкновенной мощью максималистского чувства; употребление глаголов будущего времени, придающих оттенок трагической несбыточности; романтическая сила оптимистических желаний. Но главное – возврат от «мы» к «я» и ярко выраженная поэтическая позиция: если уж я и пёс, то – не придворный породистый пудель, а дворняга, единственный способ существования которой – свобода и собственный выбор. В связи с этим стихотворением вспоминается, конечно, не только Пушкин. Вспоминается Есенин с его «Песнью о собаке»: Показался ей месяц над хатой Одним из её щенков. У Высоцкого: …И вот над изгородью замечаю Знакомый серп отточенной косы. Вспоминается А.А.Блок с его стихотворениями «Поэты» и «Друзьям». У Блока: Зарыться бы в свежем бурьяне, Забыться бы сном навсегда! («Друзьям») Потом вылезали из будки, как псы, Смотрели, как море горело…
Пускай я умру под забором, как пёс, Пусть жизнь меня в землю втоптала, - Я верю: то бог меня снегом занёс, То вьюга меня целовала! («Поэты») Но, несмотря на эти явные переклички, основная суть пафоса стихотворений Высоцкого вновь пушкинская: пророчество требует сознательной жертвы, оно независимо от характера людских оценок. В поэзии Высоцкого, как и в пушкинской, торжество любви и свободы – не отдельная тема, а условие поэтического существования. Поэтому этот мотив проходит через всё творчество, является его основой. В.С.Высоцкий обогащает пушкинскую традицию лексикой и поэтической формой, родившимися в веке двадцатом (родом из «серебряного века»). Это и использование разговорной речи, просторечий и жаргона, и обилие неточных и составных рифм, и мощные ассонансы и аллитерации, и глубокие гротесковые метафоры. При этом много в поэтике Высоцкого и чисто пушкинского: частые повторы, нередко используемая кольцевая композиция, глубина и динамика мысли при относительной простоте поэтического языка, преимущественно классические ритмы силлабо-тонического стихосложения, парадоксальность поэтического самовыражения, всеохватность поэтических тем и многое другое. Но даже не это важно. Наиболее значимое, глубинное проявление и развитие традиции А.С.Пушкина кроется в поэтическом утверждении сходной философии жизни: подлинности чувств и абсолютной внутренней независимости, в которой существует лирический герой. Он, этот герой, полон жизни, находится в её эпицентре и в то же время необыкновенно одинок, что позволяет ему сосредоточиться на идеале и противопоставить этот идеал негативным явлениям жизни. Всё это – пушкинское без всякой натяжки. Народ ответил Высоцкому, как и Пушкину, любовью и памятью, наверное, не только за актуальность и злободневность его поэтического слова, но и за глубину понимания народной жизни, силу испытанных чувств и мощь поэтического языка. Мне есть что спеть, представ перед всевышним, Мне есть чем оправдаться перед ним… - по-пушкински сказал Высоцкий уходя.
Содержание Предисловие…………………………………………………………………… Класс 50-60-е годы ХIХ века: расцвет реализма…………………………………… И.А.Гончаров………………………………………………………………….. А.Н.Островский……………………………………………………………….. И.С.Тургенев…………………………………………………………………... Н.А.Некрасов………………………………………………………………….. Ф.И.Тютчев…………………………………………………………………… А.А.Фет……………………………………………………………………….. М.Е.Салтыков-Щедрин………………………………………………………. Ф.М.Достоевский…………………………………………………………….. Л.Н.Толстой…………………………………………………………………… А.П.Чехов……………………………………………………………………… Класс Литературная обстановка начала ХХ века………………………………….. А.И.Куприн……………………………………………………………………. И.А.Бунин……………………………………………………………………… М.Горький……………………………………………………………………… А.А.Блок……………………………………………………………………….. С.А.Есенин…………………………………………………………………….. В.В.Маяковский……………………………………………………………….. Тема гражданской войны в литературе 20-х – начала 30-х годов…………. А.А.Фадеев………………………………………………………… И.Э.Бабель…………………………………………………………. А.П.Платонов……………………………………………………… Е.И.Замятин……………………………………………………….. М.А.Шолохов…………………………………………………………………. М.А.Булгаков…………………………………………………………………. Основные направления развития русской прозы 2-й половины ХХ века… В.М.Шукшин……………………………………………………… А.И.Солженицын…………………………………………………. Русская поэзия ХХ века: поколения, направления, имена………………… Б.Л.Пастернак…………………………………………………….. А.А.Ахматова…………………………………………………….. Е.А.Евтушенко…………………………………………………… А.А.Вознесенский………………………………………………… Пушкинские традиции в поэзии В.С.Высоцкого Содержание…………………………………………………………………….
|