Тема 9. Создание бессюжетных вокальных номеров

Бессюжетные номера – «это прежде всего показ мастерства» [3, 73], основу которых составляет проявление исполнителем мастерства в определенном жанре, что само по себе и составляет предмет искусства. Например, в 80-х гг. прошлого столетия был популярен номер «Хоккеисты» (режиссёр С. Каштелян), относящийся к эстрадно-цирковому жанру, где главным выразительным средством были акробатические трюки. Сюжета, что произошло с двумя хоккеистами, как такового не было. Тем не менее номер был решён очень условными эстрадными средствами жанра, в котором раскрывалась тема спорта. Очевидно, что большинство бессюжетных номеров создаются в оригинальных, эстрадно-цирковых и танцевальных жанрах.

Существуют эстрадные жанры, основанные исключительно на актерском искусстве. Это, в основном, речевые жанры — мо­нолог, фельетон, миниатюра, скетч, пародия. И хотя называют­ся они речевыми, артист в таком номере использует весь комп­лекс элементов актерского мастерства — перевоплощается, дей­ствует, вступает в общение с партнером, если он есть, и со зрительным залом и т. д. Кроме того, здесь, как правило, присут­ствует драматургические построение, сюжет, предлагаемые об­стоятельства.

Иногда такие номера называют театрализованными, но, стро­го говоря, это неверно. Элементы театрализации сюда не вносят­ся, они присутствуют здесь изначально. Там, где актерское ис­кусство, — там и театр. Сама природа таких номеров основана на театральной игре, они наиболее близки искусству драматичес­кого театра.

Вместе с тем, на эстраде существует много жанров, основан­ных на проявлении какой-либо уникальной техники, на демон­страции трюков. Дело в том, что в некоторых жанрах эстрады, особенно оригинальных, важное место занимает трюковая осно­ва номера, когда сама по себе техника исполнения как таковая, техническое мастерство из-за своей сложности является предме­том искусства.

В такого рода номерах может отсутствовать сюжетная линия (бессюжетные номера), характеры персонажей. И хотя часто образ создается за счет ас­социативных средств — музыки, костюма, света, — номер всегда исполняется от лица артиста в реальных обстоятельствах концер­та, а не в предлагаемых обстоятельствах, обусловленных сюже­том номера.

В трюке, как ни в какой другой момент, актер демонстрирует слож­ную, а зачастую и уникальную технику исполнения средствами, присущими жанру.

На эстраде техника исполнения, доведенная до совершен­ства, уже сама по себе является предметом восхищения зрителя.