Язык, как средство выразительности, выражения мысли, по Станиславскому - словесное действие

(этот элемент «системы» нам тоже известен);

И, наконец, — КОМПОЗИЦИЯ.

Каждому произведению свойствен свой «порядок построения». Он определяется общепринятым, тоже нам уже известным, условным делением на «основные моменты действия»: завязка (где исходное событие), кульминация (где главное событие), развязка (где происходит окончательное «разрешение» сквозного действия, сюжета).

Так вот, композиция и устанавливает определенные закономерности связи между отдельными частями

произведения - основными моментами действия, эпизодами, сценами и, при необходимости, внутри них. Скажем проще, больше опираясь на живую практику, чем на сухую теорию:

Установление определенной взаимосвязи и взаимозависимости между предыдущим и последующим

действиями, событиями - как и чем они влияют друг на друга - это и есть (по теории) «установление закономерностей связи между отдельными частями произведения», что и должно быть основной «заботой» композиции.

А теперь дадим композиции совсем короткое, «рабочее» определение:

Композиция - это сопоставление, соразмещенне отдельных частей произведения (пьесы, сценария, спектакля/ кинофильма). То есть композиция (по деловому рассуждая) «отвечает» за построение произведения, принимая в этом процессе непосредственное участие.

Теперь рассмотрим два основных вида построения (композиции).

Произвольное - происходит (извините за легкость суждения, но оно так и есть) от слова «произвол», то есть когда автор пьесы, сценария, или режиссер спектакля, фильма, действительно творят произвол: они в своей работе не придерживаются никаких правил, никаких законов построения произведений.

Такой произвольной композиции соответствует и ее способ реализации - механический, когда «структура произведения» создается не на основе природы драматургического материала, конфликта и т.д., а механически, и насильственно подгоняется под надуманную трактовку, в результате - жанровая эклектика, сюжетная нелепица, абсурд.

Наглядный пример - эпизод из фильма С.Бондарчука «Красные колокола»: война, поле боя, стрельба, взрывы - сотнями, если не тысячами, падают сраженные вражеским огнем солдаты; но вот наступает тишина, и предстает более страшная картина - земля, заваленная телами убитых. Эти два фрагмента одного эпизода сняты, сделаны в полном соответствии с «канонами жестокого реализма»: на войне, как на войне! И вдруг в этом же эпизоде начинают «действовать» совершенно новые, ранее никак не обозначенные и не замотивированные, правила игры: под «живительную» музыку («труба зовет!») убиенные... оживают, встают,

Отряхиваются, берут свои винтовки - они опять готовы к бою! К какому? Выходит, опять к игрушечному? Благородная задумка режиссера им же самим скомпрометирована, а зрителями осмеяна. Плакатная, схематическая идея («Нас не убьешь!») избрала для своего выражения вполне логически оправданную, достойную себе, тоже плакатную мизансцену-схему и механический способ ее реализации.

Другой, второй вид построения, является полной противоположностью предыдущему.

Классический. Он основан на органических закономерностях построения произведения, опирающихся на его сюжет, тему, идею...

Следовательно, и способ реализации классической композиции должен быть... органическим, то есть

естественно вытекающим из авторской темы и идеи, из авторского способа отбора действий, событий и фактов произведения, его жанра, конфликта...

Конечно же, при поиске и реализации композиционного решения, как и при мизансценировании, без предварительной «разведки умом» не обойтись. Но в обоих случаях излишняя «теоретизация» может оказать творческому процессу медвежью услугу - перегрузить (или «засушить» композицию (и мизансцену тоже)

Правильнее будет - «мыслить действенными категориями», то есть думать и действовать «пластическими средствами выразительности» (на площадке, в движении вместе с актерами).

Много задач необходимо решить, работая над композицией. Выделим основные: