Жіночий костюм

Флорентійська жіночий одяг XV ст. мала м'які, що підкреслюють фігуру лінії, природні пропорції або деяке підвищення лінії талії спереду, воронкоподібну спідницю, м'яко і плавно розширюється від талії до стегон і низу. За кроєм котт-зазвичай відрізне в талії з прилеглим ліфом і широкою, закладеної великими складкамиспідницею. Ліф мав декольте-спереду квадратне, ззаду подовжене. Рукава, так само як і в чоловічому одязі, приєднувалися до сукні різними способами. Своєю формою, буфами, витонченими прикрасами вони підкреслювали красу лише костюма.

Верхнє плаття-Симар-складалося з трьох частин: подовженої вільної спинки, закладеної від горловини спинки складками, і коротших поличок. З боків Симар не зшивається і тільки спереду дотримувалася поясом на талії. Такий покрій дозволяв драпірувати Симар в різних варіантах.

Силует флорентійського сукні XV ст. вписується в овал або трикутник, де ширина спідниці відноситься до зростання як 1: 2, довжина ліфа до довжини спідниці як 1: 3, 5, голова укладається в зростанні 8 разів. Лінії силуету м'які й округлі.

У костюмі венеціанок XVI ст. намічається прагнення до більшої розкоші, пишності форм, що знаходиться в безпосередньому зв'язку з естетичним ідеалом краситого часу. Величаву пишність і округлість форм підкреслюють широким вирізом щільного ліфа, широкими сборчатую рукавами, об'ємною спідницею.

Силует фігури наближається до прямокутника, в якому відношення ширини плечей до ширини спідниці близько до одиниці. Лінія талії підкреслюється на природному рівні.

У верхньому плаття з'являються короткі і широкі рукави, з-під яких видніються буфірованние довгі рукави нижнього одягу. Форма його також стає прилеглій із відрізною лінією талії і важкої складчастої спідницею з оксамиту або парчі. Велике поширення одержує висічення тканину, крізь яку просвічують білосніжні тонкі сборчатую сорочки.

Поєднання червоних, зелених, синіх важких шовків із золотом парчі і білизною сорочки створює прекрасне мальовниче рішення італійського костюма цього часу.

Пишний мальовничий туалет венеціанки завершувався химерною взуттям на дуже високою (до 55 см) дерев'яній підставці. Дерев'яні підошви і верх туфель обтягувалися сап'яном, шовком або розшитим оксамитом.

Головні убори італійок-чіпці, м'які капелюхи, тюрбани.

Зачіски-гладкі, низькі, прикрашені перлами, вуалями, стрічками, квітами.

В якості обробки застосовували мереживо, яким прикрашали комір, рукавички, пояс, панчохи. З'являється новий вид доповнення до одягу-шовкова муфта на хутрі, прикрашена стрічками, китицями, різними дрібничками.

5.

Романський стилю в одязі IX-XII ВВ.

Класичною країною раннього середньовіччя, де панував романськийстиль у культурі, прийнято вважати Францію. Середньовічна одяг, вЗокрема романського стилю, формується під впливом більш суворих, ніж у
Римі чи Візантії, природно-кліматичних умов. Романський стиль простіше, суворіше і темніше, ніж одяг попередніх епох.

Романська мода ввібрала в себе традиції костюма різних епох - відантичності до Візантії. З античної одягу через Візантію в неї прийшовплащ, який захищав тіло. Від візантійців в моду романського періоду перейшласистема соціальних відмінностей у вигляді кайми, вишивок і т.д. Разом з тим облямівкабула вже не тільки прикрасою і відзнакою (як це було в
Візантії), а й «розділової» деталлю: наприклад, рукави відділялися відсукні нашито облямівкою. Романська мода прийняла і колись «варварські» штани.

У той час одяг і тканини виготовлялися зазвичай в маєтку феодала нанього самого або для його родини. Тільки XI ст. з розвитком міст з'являютьсяцехи з пошиття одягу із лляних і вовняних тканин. Шовк був предметомрозкоші і був доступний лише багатим феодалам, купували його ввізантійських купців.

Костюм вищого стану шили із тканин переважно яскравих кольорів: синього, зеленого, пурпурного, а костюми простолюду - з тканин більшетемних: сірих, коричневих. Одяг жовтого кольору зазвичай не носили, тому щовін вважався кольором зради і ненависті. Кожному кольору надавали певнузначення. Так, білий колір символізував чистоту, віру; чорний - скорбота, вірність; блакитний - ніжність і т.д. Одяг цілком червоного кольору - кольорукрові - починаючи з середньовіччя носили кати.

Пропорції костюма повинні були підкреслювати мужність чоловіка іжіночність жінки, з'явилася потреба у створенні облягаючих формодягу. Тому в романської одязі матеріал зшивали швами, якіоторачівалісь тасьмою і тим самим зміцнювали - це в історії моди булоновинкою. Все інше залишається по-старому.

У чоловічому одязі романської епохи позначається вплив лицарськогозахисного спорядження: форма і крій верхнього одягу нагадували кольчугу здрібних кілець. Нижня і верхня туніка, каміза і Котта (чоловіки і жінкинадягали по кілька тунік, зазвичай - по два) в чоловічому одязі піднялися доколін і відкрили штани, заправлені в взуття. Штани були або довгими, абоу вигляді панчохи-трико, туго облягаючого ногу.

Готичні МОДА: ЕПОХА прекрастно ДАМ XIII-XV ст.

У XIII ст. в Центральній Європі груба, схожа на чернече вбранняодяг поступово змінюється зшити плаття, крій якого пристосовуєтьсядо фігури. Нові види тканин - тонке сукно - виготовлялися в Італії та
Фландрії. З них шили сукні, м'яко облегавш?? е фігуру. Вони просто кроїлисяі навіть легко змінювали колір на світлі.

Батьківщиною нової моди стали Італія та Франція. І це не випадково, босаме тут був центр середньовічної лицарської культури, ідеали якоївідбилися на жіночій і чоловічій моді.

Чоловіки носили дві одягу - одну поверх іншої: верхня, довга іширока Котта, була без рукавів, з прорізами для рук, часто облямованимихутром; з них виходили довгі вузькі рукава нижнього одягу каміза. Вперше вкостюмах з'являються вшівние рукава. Спочатку рукава пришивалитимчасово, на день, а ввечері відпорювати, так як одяг був дуже вузькою ізняти її інакше було неможливо. Іноді рукава прив'язували шнурками, ітільки пізніше, коли знайшли застібку, стали вшивають постійно. Виріз у шиїчасто був прикрашений орнаментом, а по рукаві йшов до ліктя ряд дрібних затяжок.

Модним став пурпуан - коротка курка з вузькими рукавами. Чепуруни носилипурпуан з довгими, що звисають до підлоги декоративними рукавами. Завершувавчоловічий костюм в готичному стилі плащ на шнурі, утримувати його наплечах. Для верхової їзди або полювання використовували плащ з капюшоном.
Мисливський наряд лицаря доповнювала висока фетровий капелюх різних фасонів, підбита хутром і прикрашена павиними пір'ям, і елегантні рукавички звідворотами.

Для готичної жіночої моди характерно щільно прилягає сукню, окреслює фігуру. Підкреслюють стегна спідниця придбала шлейф. Поверхприлеглого сукні знатні дами одягали ще верхній одяг з вузькими, довгими рукавами до землі або без них, з великим декольте. Користувалисяжінки і плащами, схожими на чоловічі.

Жінки накривали голову тонкими покривалами. Зазвичай це був Барбет --широкий вінець з полотняною пов'язкою, яка охоплює голову і підборіддя, абопишаюся - зшитий з тканини труба, розширена до кінців, з розрізом ззаду. Аленайвишуканішим жіночим головним убором у всіх країнах Європи вважалисятонкі прозорі вуалі, виробництвом яких славився Реймс (Франція).

Модні віяння ренесансу (середина XI - середина XVI ст.)

Культурним центром епохи Відродження прийнято вважати Флоренцію, славилася своїм економічним процвітанням, пов'язаних з виробництвомтканин, за якістю не знали собі рівних, і модних виробів. Тут івиникла мода Ренесансу.

Найважливішою умовою краси вважалися біляве волосся. І італійки НЕшкодували ні сил, ні часу ні коштів, щоб досягти бажаного будь-якимишляхами: фарбували волосся, знебарвлювали їх на сонце за допомогою спеціальнихкапелюхів з широкими полями, на які укладали волосся - поля захищали особавід засмаги (першими так стали надходити римлянки), використовували перуки.
Саме в епоху Відродження з'явилася література про одяг, першийкерівництва про те, як одягатися, гримуватися і т.п.

Жінки носили плаття двох видів - спідня з довгими рукавами й поверхнього орне, зване гамура або сімара, воно часто було без рукавів.
Вперше жіночий одяг став строго ділитися на довгу спідницю і ліф зшнурівкою, з маленьким овальним або чотирикутним вирізом. На параднісукні часто накидали легкі дорогі накидки або до плечей прикріплювалиполотнище тканини, злегка волочиться по підлозі. Верхній одягом, як і ранішеслужили довгі плащі яскравих кольорів на хутряній підкладці.

Нижня жіноча білизна з'явилося лише наприкінці епохи Відродження і швидкостало самим розкішним предметом жіночого туалету. Особливо модним вважалосябілизна з білосніжною лляної тканини. З неї шили і найтонші флорентійськіпанчохи.

Взуття була м'якою, багато модниці, бажаючи здаватися вище, носили туфлі нависокій підошві цокколі («коров'ячі копитця»), іноді такої товстої, що немогли пересуватися без підтримки (товщина підошви доходила до 30сантиметрів). Зате цокколі значно збільшували зростання, і без того великііталійки здавалися ще більшими і величними.

У моду увійшли чотири напівмаски, які надягали виходячи на вулицю.
Поява масок частково обумовлено бажанням залишитися невразливою. Носитимаски дозволялося лише дворянству.

У чоловічій моді Ренесансу переважали два напрямки: молоді люди іфранти красувалися у вельми кидком костюмі-каптані з гаптівника парчі абооксамиту з надставленнимі рукавами і багатою хутряним оздобленням на грудях іплечах, в строкатих обтяжною штанях і невеликих шапочках; люди похилого віку іінтелігенція воліли плащ, комбінований з плечей до самої землі, зушитими рукавами і широким коміром, панчохи-трико. Під час верхової їздиодягали шкіряні штани до колін і високі чоботи зі світлої шкіри.

6.

Стиль одежды — определённая акцентированность ансамбля (костюма в широком смысле), продиктованная следующими признаками (или их совокупностью): возрастом, полом, профессией, социальным статусом, принадлежностью к субкультуре, личным вкусомчеловека, эпохой жизни общества, национальностью, религиозной принадлежностью, уместностью, функциональностью, образом жизнии индивидуальными особенностями.

Акценты расставляются обычно при помощи аксессуаров, обуви, расцветки ткани, принтов, фурнитуры, деталей отделки и фактурыткани, кроем модели одежды, комбинаторикой.

Стиль одежды является одним из основных элементов имиджа человека (см. внешний вид) или компании (см. дресс-код).

В рамках одного из стилей иногда различают его разновидности — подстили или микростили.

Мо́ да (фр. mode, от лат. modus — мера, образ, способ, правило, предписание) — временное господство определённого стиля в какой-либо сфере жизни или культуры. Определяет стиль или тип одежды, идей, поведения, этикета, образа жизни, искусств, литературы, кухни, архитектуры, развлечений и т. д., который популярен в обществе в определённый период времени. Понятие моды часто обозначает самую непрочную и быстро проходящую популярность. Неотъемлемый атрибут моды — погоня за новизной; при этом степень новизны/модности предмета или явления зависит не столько от его объективного времени создания (возникновения), сколько - от момента обретения им популярности и общественного признания.

7.

Готический стиль одежды берёт своё начало в далёком прошлом, а точнее в довольно мрачном Средневековье. С упадком Римской Империи эпоха воспевания красоты сменилась культом аскетизма, отрешенности от радостей восприятия мира. В средние века земная красота считалась греховной, а наслаждение ею — недозволенным. Тело драпировали тяжелыми тканями, которые плотным мешком скрывали фигуру (ширина одежды к росту составляет 1: 3). Под чепчиком полностью прятали волосы, был предан забвению весь арсенал средств для улучшения внешности, которые были так популярны в античные времена. Архиепископ кентерберийский Ансельм публично провозгласил блондирование волос нечестивым занятием. Идеал женщины олицетворяла пресвятая дева Мария — удлиненный овал лица, подчеркнуто высокий лоб, огромные глаза и маленький рот. Важным поворотным моментом в восприятии красоты становится рубеж XII-XIII веков, когда культура приобретает более светский характер. Накопление богатств и стремление к роскоши в рыцарской среде породили идеалы, весьма далекие от аскетизма и умерщвления плоти, В XIII веке расцветает поклонение " прекрасной даме". Трубадуры восхваляют королев рыцарских турниров, их тонкий гибкий стан, подобный виноградной лозе, светлые волосы, продолговатое лицо, прямой тонкий нос, пышные кудри, глаза ясные и веселые, кожу, подобную персику, губы алее, чем вишня или роза летней поры. Женщину сравнивают с розой — она нежна, хрупка, изящна.

8.

Элегантность (от фр. é lé gant, «изысканный, грациозный, утонченный, изящный») – этико-эстетическая категория, выражающая цивилизованную красоту с консервативным отсылом к классике XVIII–XIX веков. Характеризуется благородной простотой, спокойствием, расслабленностью, строгостью и плавностью.

9.

То́ га (лат. toga, от лат. tego — «покрываю») — верхняя одежда граждан мужского пола в Древнем Риме — кусок белой шерстяной ткани эллипсовиднойформы, драпировавшийся вокруг тела. Лицам, не имевшим статуса граждан, не позволялось носить тогу.

Тога представляла собой очень большой кусок шерстяной материи, который имел форму сегмента круга или обрезанного овала. Длина тоги по прямому краю могла доходить до 6 м и даже более, а округлый край отстоял от прямого в самом широком месте примерно на 2 м.

В древний период римской истории тогу носили все: мужчины, женщины и дети. Днем в нее заворачивались, ночью же ею укрывались и подкладывали под себя. Позднее тога стала лишь одеждой, причем только мужской. К середине IV века до н. э. основные приемы одевания и ношения тоги сформировались и сохранялись почти без изменения до конца Рима. Правое плечо и правая часть груди должны были оставаться открытыми. Обязательным условием ношения тоги была красивая драпировка, то есть красивое расположение складок материи на груди. Как можно предположить, тогу нельзя было надеть без посторонней помощи, а это предполагало наличие слуг или рабов, хотя бы одного.

10.

Калазирис

(егип. - греч. kalasizis) - национальная одежда женщин, а затем и мужчин, в Древнем Египте. К. имел простую форму и представлял собой рубашку, сшитую из двух прямоугольных полотнищ, с двумя или одной широкими лямками. Такую одежду носили члены семьи фараонов и рабыни. Различие социального положения заключалось не в покрое а в качестве ткани: знать носила К. из тонких тканей, крестьянки и рабыни - из грубых.

СХЕНТИ

часть мужского костюма в Древнем Египте, набедренная повязка из неширокой полосы льняной ткани, которую обертывали вокруг бедер и укрепляли поясом по принципу передника

11. Коримбос - классическая женская прическа в Древней Греции. так называемый «греческий узел»: длинные волосы расчесывали на прямой пробор, завивали волнами и спускали на лоб так, чтобы между бровями и волосами лоб открывался на ширину двух пальцев. Далее волосы спускали вдоль щек, а на затылке убирали в узел, скрепляли шпильками и узкими ленточками. Часто для волос использовали сетку, или надевали стефану.

12. Туни́ ка (лат. tunica) — одежда в форме мешка с отверстием для головы и рук, обычно покрывавшая все тело от плеч до бедер. Туника, изготовленная из талии, получила распространение вДревнем Риме. У мужчин обычно носилась под тогой, женщины на тунику с рукавами надевали безрукавную тунику.

В настоящее время так называют прямую, неразъемную спереди одежду, чаще всего без воротника, с рукавами или без них, с одним или двумя боковыми разрезами. Длина разная, но всегда ниже линии бедер. Туника интериоре — вторая, короткая (выше колен) туника, которую носили молодые римлянки. Туника текта — узкая и длинная одежда, надеваемая римлянками в день совершеннолетия и в день свадьбы.^[1]