Выступления расписаны на годы вперёд

Во избежание недоразумений я тогда сказал Ларри: быть очень занятым и уже сегодня знать, что будешь играть через два или три года — совсем не повод для жалоб. Напротив, это как раз и было моим заветным желанием — стать востребованным солистом и получать как можно больше предложений.

Я поведал Ларри, как всё началось. Когда мне было пять лет, отец спросил меня, действительно ли я хочу стать скрипачом; об этом, кстати, я объявил своим родителям ещё раньше, в четырёхлетнем возрасте, но спустя год я решил уточнить у отца, будет ли у меня в таком случае достаточно денег для покупки жевательной резинки. «Если станешь знаменитым, — ответил он, — сможешь покупать столько резинки, сколько захочешь». Вот тогда я принял окончательное решение, и пути назад уже не было.

Но всё же иногда я спрашиваю себя, не лучше ли было бы иметь для концертной деятельности больше свободы и подвижности, как это вполне естественным образом практиковалось в начале XX века. Если молодой Менухин давал в Берлине удачный концерт, он совершенно спонтанно мог договориться и о втором концерте на следующей неделе, а потом, возможно, и о третьем. Сегодня такое абсолютно исключается, так как сроки выступлений давно определены.

Когда такой известный агент, как Витико Адлер из Берлина, рассказывает о прошлом, понимаешь, как сильно изменилась система музыкальной деятельности. Прежде всего из-за нацеленности всех и вся на экономические проблемы, но также и под влиянием фирм звукозаписи, — ведь нередко они сами решают, какие композиции включать в программу — как подготовку к последующей записи или ради лучшего сбыта уже произведённых CD.

Кроме того, раньше тесные и доверительные личные отношения между музыкантом и концертной дирекцией играли более значительную роль, чем сейчас. «У нас с Менухином были турне, — рассказывал Адлер в связи с 75-летнем музыканта, — когда у меня с ним вообще не было договора, Менухин не знал, какой гонорар он получит, я переводил ему деньги после концертов. Это происходило как бы само собой, и все были довольны».

Сегодня такое случается очень редко. Правда, среди молодых музыкантов заметно стремление к тому, чтобы возродить прежние обычаи. Собственно говоря, это не что иное, как возвращение к опыту Никколо Паганини, который в первой половине XIX века был не только самым знаменитым скрипачом мира, но и уверенным в себе, умелым предпринимателем. Помимо прочего, он стал одним из первых музыкантов, которые совершенно сознательно создавали и умело поддерживали легенды о себе. О Паганини ходили слухи, будто он убил свою невесту и мать, а играть на скрипке его научил сам дьявол. Это, разумеется, были пустые выдумки, но они способствовали поразительному, почти гипнотическому воздействию его музыки.

Известно, что Паганини вместе со своим менеджером планировал и организовывал свои многочисленные турне по всей Европе, что не только давало ему ни с чем не сравнимую личную свободу, но и приносило изрядные барыши, которые он большей частью проигрывал в казино.

Некоторые музыканты сегодня уже не хотят, чтобы их выступления на годы вперёд планировали агенты, продюсеры и менеджеры, и устраивают свои концерты без помощи третьих лиц, сохраняя за собой авторские права на свою продукцию, и даже сами организовывают сбыт своих компакт-дисков. Благодаря этому для музыкальной деятельности открываются совершенно новые возможности. В ситуации, когда всё меньше посетителей из финансовых соображений готовы заранее покупать абонементы на весь сезон, стоило бы задуматься о более гибком планировании концертов.