Осторожно с наречиями

Будьте внимательны в употреблении наречий. Они могут " обескровить" глагол или дублировать его значение.

Авторы классических приключений " Тома Свифта" [Tom Swift] [6] любили восклицательный знак и наречия. Рассмотрим небольшой отрывок из " Том Свифт и его великий прожектор" [Tom Swift and His Great Searchlight (1912)]:

" Смотри! — внезапно вскрикнул Нед, — Вон человек!..Я собираюсь заговорить с ним! " — горячо заявил Нед.

Восклицательного знака после " смотри" могло бы быть достаточно, чтобы подогреть любопытство юного читателя, но автор добавляет " внезапно" и " горячо" для пущей верности. Несколько слов и автор вновь использует наречие: не для того, чтобы изменить наше восприятие глагола, а в качестве усилителя. Глупость этого стиля привела к тому, что родилась фигура речи, названная " по-томсвифтовски", когда употребление наречий превращает прозу в анекдот:

" Я художник", — сказал он с легкостью.

" Я хочу пиццу", — сказал он сурово.

" Я Венера Милосская", — сказала она обезоруживающе.

В лучшем случае наречия выделяют глагол или прилагательное. В худшем, они повторяют смысл, который уже есть в самой части речи:

— Взрыв полностью уничтожил церковь.

— Заводила бешено вертелся перед орущими болельщиками.

— В аварии мальчику целиком оторвало руку.

— Шпион тайно подсматривал сквозь кусты.

Посмотрим, что произойдет, если убрать наречия:

— Взрыв уничтожил церковь.

— Заводила вертелся перед орущими болельщиками.

— В аварии мальчику оторвало руку.

— Шпион подсматривал сквозь кусты.

В каждом случае, удаление сокращает предложение, заостряет смысл и дает свободу глаголу.

Даже через полвека после смерти, Мейер Бергер [Meyer Berger] остается одним из великих стилистов в истории газеты " Нью-Йорк Таймс" [The New York Times]. В одной из последних авторских колонок он описывает внимание, оказанное слепому виолончелисту в Католическом госпитале:

" Персонал поговорил с сестрой Мэри Финтан, ответственной за больницу. С ее согласия они принесли старую виолончель в палату 203. Годы никто не играл на ней; Лоуренс Строец ощупывает инструмент. Его длинные белые пальцы ласкают струны. Он настраивает виолончель с некоторым усилием и натягивает старый смычок. Поднимает его к подбородку и преображается".

Свежесть глаголов и отсутствие наречий характеризует прозу Бергера. Когда старик играет " Ave Maria":

" Монашки в черных и белых одеждах шевелят губами в беззвучной молитве. Притихли. За долгие годы, проведенные в дешевых кварталах, Строец не растерял таланта. Слепота помешала пальцам играть, но он преодолел это. Музыка затихла, и слушатели хлопали. Старый виолончелист поклонился, впалые щеки сморщились в улыбку".

Насколько лучше одиночный глагол " хлопали", чем слушатели " вежливо аплодировали".

Избыток наречий отражает незрелость писателя, но даже мэтры оступаются. Джон Апдайк написал эссе в один абзац о красоте банки пива до изобретения " быстрой открывалки". Он мечтал, как пузырьки " вспенятся страстно в торжестве освобождения". Перечитывая эту фразу через годы, меня все больше смущает это " страстно". Оно сжимает пространство между отличным глаголом (вспениться) и отличным существительным (торжество), которые описывают пиво и дают нам всю информацию о его страстности.

Наречия уместны в убеждающих текстах. Но пользуйтесь ими скупо.

Практикум