Глава 6. Работа режиссера с конферансье. В только что приведенном высказывании хотелось бы выделить

В только что приведенном высказывании хотелось бы выделить

следующее:

Подготовительная работа конферансье не только позволяет в нуж­ный момент использовать заготовку, но и помогает выработать навык импровизационного выступления.

Даже исполнение заранее заготовленной репризы требует импровизации, так как необходимо подвести к ней публику и выйти затем в дальнейшее ведение концерта. А заготовить такое дома невозможно.

Вступительный фельетон

Установление контакта со зрителями конферансье начинает со всту­пительного слова. В искусстве эстрады эта часть концерта опре­деляется как вступительный фельетон (иногда — вступительный монолог, что не так точно).

«Огромное значение я придаю вступлению, — писал конфе­рансье О. Милявский. — Здесь есть возможность поднять акту­альные темы, сегодня, сейчас волнующие зрителей.

Во вступлении четко проявится позиция актера, она долж­на быть взволнованной и активной. Я отдаю предпочтение тем артистам, которые ведут концерт атакующе, влияют на него, а не находятся „при концерте", когда концерт идет сам по себе, а кон­ферансье сам по себе»¹⁰.

Вступление — очень важный и ответственный момент. При­чем не только для конферансье, но и для остальных участников представления. От того, насколько точно конферансье определит, какая публика собралась в зале, ее настроение, от того, насколь­ко он сразу же установит контакт, — зависит успех выступления не только самого конферансье, но успех всех остальных номеров.

Прежде всего, как уже говорилось, он должен создать праз­дничную атмосферу, как бы отвлечь зрителя от повседневных за­бот. Ничто так не создает атмосферу праздника, как хорошая шутка. Поэтому во вступительном фельетоне всегда присутству­ют элементы юмора, иронии, сатиры. Даже говоря о самых серь­езных вещах, конферансье не должен «засушить» вступительный

Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров

фельетон; подать эти серьезные вещи нужно легко и непринуж­денно.

Вообще в установлении контакта со зрителями в начале кон­церта нельзя забывать о таком элементе общения, как компли­мент. В обиходе мы привыкли, что комплимент — это похваль­ные слова даме. Но в психологии общения комплимент это со­знательное преувеличение тех или иных достоинств человека. В этом смысле комплимент — могучее средство налаживания доб­рожелательного контакта. Ведь давно известно, что люди не любят, когда их поучают, указывают им на их ошибки, когда им говорят правду. Больше всего люди любят, когда им говорят приятные вещи, то есть комплименты.

Поэтому во вступительном фельетоне никогда не лишним будет похвалить зрителей (надо только, чтобы похвала была кон­кретной — красивая прическа, элегантная одежда, приятная улыбка и т. д.). Нужно учитывать, что наиболее эффективный, с точки зрения установления доверительного контакта, и наибо­лее эффектный — комплимент на фоне антикомплимента само­му себе: всегда приятно, когда тебя не только похвалили, но еще и поставили тебя выше собеседника. Такое ироничное сравнение себя и зрителя в его пользу сразу вносит атмосферу непосред­ственности. Этим приемом весьма успешно пользуется, к приме­ру, современный петербургский конферансье, артист театра «Буфф» М. Смирнов, на нем он построил вступительный фельетон во время ведения заключительного тура Открытого Российского конкурса артистов эстрады «Антре-96», где стал победителем в жанре конферанса. Люди вообще очень ценят в собеседнике са­моиронию. И конферансье должен учитывать эти элементы пси­хологии общения.

Во вступительном фельетоне обыгрывается и обосновывается тема концерта (если она есть). Чаще всего это к месту не во время сбор­ного концерта, а когда конферансье ведет театрализованный кон­церт, обозрение, ревю. Эстрадное искусство лаконично в вырази­тельных средствах, в том числе в использовании декораций, кото­рые могли бы погрузить зрителя в предлагаемые обстоятельства, обозначить место действия: путешествие на пароходе, поезде, по странам и континентам и т. д.; эстрадный отель, Павловский вок­зал, наш двор и т. д. Именно во вступительном фельетоне при по-

Глава 6. Работа режиссера с конферансье