Знайти і дати глядачеві просту емоцію, - шлях, який гарантує відданість глядача саме цьому телеканалу.

Цікаві сюжети новин насправді можуть управляти умонастроями великої кількості людей. І виводити їх туди, куди потрібно людям, що встановлюють політику телеканалу. А нецікаві новини будуть пропущені глядачами. І все, ніякого управління. Тільки даремні витрати ефірного часу.

Таким чином, щоб зробити новину цікавою, перш за все треба пам ятати, що ключ до створення з реальної події – події для новин, це інформаційний привід.

Коли репортер робить сюжет про об’ємну подію, він, природно, змушений скорочувати кількість дрібних подій до лічених одиниць, або до однієї. Тому те, що глядачі бачать на екранах, і те, що відбувалося насправді, «дві великі різниці».

Зараз не йде річ про редактуру і політичні установки каналу, які впливають на показ подій. Набагато важливіше інше: репортер у принципі ніколи не може повністю і цілком показати подію. Подія в його сюжеті завжди лише мала частина того, що відбувалося в реальності. Це жорстка реальність професії.

Як же визначити, що саме взяти з події життя, щоб зробити сюжет новин? Для цього є принцип «інформаційного приводу».

А як знайти потрібний інформаційний привід? Для цього треба, відповідаючи на запитання: «Що відбувається в сюжеті?», скласти коротке стверджувальне речення, вживши в теперішньому часі дієслово, яке передає, одну, але головну дію події. У цьому реченні має бути не більше семи слів. Вирішивши таку граматичну задачку, ви отримаєте інформаційний привід. Таким чином можна не тільки вибрати з кількох подій одну, найважливішу для сюжету, але і в єдиній події відкрити кілька несхожих сюжетів.

Це перший і найважливіший для репортера ключ до сюжету, тому що він задає кут зору на подію. Яким повинен бути інформаційний привід, щоб «викривати» події? Якими якостями повинен володіти? Сім якостей справжньої події підходять і для інформаційного приводу. Винятковість, несподіванка, суспільна значущість, дієвість, новизна, візуальність і драматичність визначають інформаційний привід повністю.

Саме з вибору інформаційного приводу починається створення з реальної події- події для новин. Інформаційний привід визначає, що саме буде показано. Подія як би втискується в рамки, які встановлюються цим вибором. І тому може вступати з інформаційним приводом в різні «смислові відносини».

По-перше, подія може бути значно більше інформаційного приводу. Інформаційний привід може осягнути лише малу частину великої події. Приклад: подія-ураган у Флориді; один з можливих інформаційних приводів - розграбування магазинів бандами мародерів.

По-друге, подія може бути менше інформаційного приводу. У цьому випадку інформаційний привід " роздуває" подію до розміру сюжету. Приклад: подія - наукова конференція, присвячена життю Ломоносова, - нудно і прісно. Сюжет може врятувати інформаційний привід - доля академічної науки в країні.

По-третє, подія може повністю вичерпуватися інформаційним приводом. Таких випадків у реальній практиці багато. Приклад: подія - затримання кишенькового злодія в автобусі. Звичайно, можна зробити інформаційним приводом «Розгул злочинності на транспорті», але сама подія настільки проста, що цілком вміщується в своєму інформаційному приводі - попався шахрай.

І, по-четверте, події може взагалі не бути - інформаційний привід моделює її для сюжету. Найпростіший приклад. На Північний полюс вирушає експедиція на велосипедах. Героїчні підкорювачі снігів навіть не рушили з місця і лише повідомляють про швидкий старт на прес-конференції, а інформаційний привід уже відправив їх у путь і побажав щасливої дороги.

У будь-якому випадку, вибравши один інформаційний привід, не можна підміняти його іншим, Події майже завжди складні, заплутані і незрозумілі, тому інформаційний привід стає компасом, який допомагає не збитися зі шляху. Корисність інформаційного приводу у тому, що він відразу визначає щось на зразок заголовка. Пробігаючи поглядом заголовки на газетній шпальті, читач вирішує, чи варто чи ні читати ту чи іншу статтю. У випуску новин те ж саме. Цікавий чи ні сюжет глядачеві, визначають перші дві-три фрази. Вони ж являють сюжет у «Шпігель» - коротку анотацію всіх новин на самому початку випуску. Ці кілька речень є інформаційний привід. Він визначає якість події, її важливість і міру інтересу для глядача.

Для полегшення вибіру інформаційного приводу є кілька стандартних прийомів.

1. Подія звичайна, повторювана або циклічна. Її вже багато разів знімали, робили про неї сюжети, відомо, як вона сприймається глядачами. Інформаційний привід - звичайний для такої події.

2. У звичній події з'являються нові обставини, в ній беруть участь нові люди, виникають нові ситуації. Інформаційний привід - розгляд події через це «нове». Найкраще - максимально драматизовано.

3. Подія абсолютно нова, ніколи не траплялася, є шанс зняти її першими. У цьому випадку інформаційний привід дорівнює події.

4. Буденна подія повертається несподівано, у ній відкриваються несподівані подробиці. Інформаційний привід - виділення нового.

5.Подія, яка сталася, явно віщує подію майбутню, яка буде мати велике значення для телеаудиторії. Інформаційний привід - майбутня подія.

6. Подія завершилася, і тепер можна робити різноманітні висновки. Інформаційний привід-один з можливих висновків.

7. Подія ось-ось відбудеться, очікується з нетерпінням. Інформаційний привід - майбутня подія.

8. Подія призвела до наслідків, які не можуть бути байдужі великому числу людей. Інформаційний привід - наслідки.

9. Подія стала результатом ланцюжка інших подій. Інформаційний привід - «остання ланка».

Вірна ознака: якщо вам ніяк не вдається знайти у події хоч якийсь інформаційний привід, швидше за все, його там немає зовсім. І знімати нічого й не треба.

Завжди треба пам ятати, що теленовина – «історія», що розвивається за законами драматургії. Складати сюжет новин необхідно так, як захоплюючу історію.Чому голлівудські фільми популярні в усьому світі? Тому що майстерно розповідають історії.

У кожному з нас живуть архетипи, образи колективного несвідомого, успадковані від пращурів з печер. Це вроджена любов до історій.. Новини щодня і повноцінно задовольняють давній потяг людини до вислуховування історій. І тому корінне правило новин таке: сюжет – це історія.

У сюжеті глядачі сприймають і бачать історію, а не реальну подію або інформаційний привід.

У людини, яка створює випуски новин (режисера, репортера) почуття історії повинно бути в крові. Йому не складно перескочити з події в історію. Тому що він знає: глядачі байдужі до сухої інформації. А історія не несе інформацію, а пробуджує почуття!

Люди сідають перед «блакитним вогником» не для того, щоб півгодини поглинати раціональні знання. Вони хочуть почути нові історії: страшні, смішні, трагічні або безглузді, що трапилося з простими смертними або з «небожителями», «зірками». Хочуть стати свідками подій, учасники яких страждають, плачуть, сміються, обурюються, борються, протестують, перемагають Люди хочуть бачити собі подібних у незвичних ситуаціях, про які зрозуміло розказано мовою історій.

Насправді творці новин не винайшли нічого нового. За винятком одного: вони залучають публіку справжньою історією. Історія в новинах відрізняється від історії в кіно тим, що вона відбувалася насправді. Це історія фактів. Що це означає? Подія - це дії. Але дії завжди виробляються кимсь, десь, колись і так далі. Тобто виходять від того чи іншого суб'єкта, спрямовані на той чи інший об'єкт і відбуваються при певних обставинах. А це і є факти. Факти можна подати так, що сенс події перевернеться «з ніг на голову». Тому що в реальності репортер має справу не з одним фактом, а з безліччю. Визначивши, який з них потрібен для сюжету, а який - ні (за допомогою інформаційного приводу), репортер створює історію, яка відображає його точку зору на подію, або точку зору редактора, режисера. Історія фактів у сюжеті новин завжди вибіркова, суб'єктивна і «художня». Такою і повинна бути справжня історія!

Виникає законне питання: а за рахунок чого історія викликає емоції?

Та все того ж, чому зобов'язані своїм ефектом фільми та вистави. Це називається драматургія.

Велика сила людської фантазії повинна спадати на голови вдячних глядачів не бурхливим потоком, а струмочком, чия течія слухняна законам, які відкрив і описав ще Аристотель. Ці закони універсальні для будь-якої творчої діяльності. Відповідно до них історія розвивається за законом єдиної драматичної дії. Що потрібно, щоб цього домогтися?

По-перше, знайти того, з кого починається будь-який твір, - героя.

У будь-якій історії завжди є герой. Він їде у подорож за три моря, або вириває принцес з лап дракона, або валяється на печі та інше. Герой має бути тому, що він закручує історію, бере участь в ній і втілює для глядача комплекс емоцій. Без героя історія просто неможлива.

Це правило повністю відноситься до сюжету новин.

Але з героєм в новинах відбувається незвичайна трансформація. Героєм сюжету може бути не лише окрема особистість, конкретна людина, а й група людей, і навіть цілий народ. Наприклад, натовп розгніваних студентів, які вийшли на вулиці Парижа, або палестинці - шахіди, які не бажають визнавати права за державою Ізраїль. Більш того, героєм може бути якась «незалежна» обставина(наприклад, в місті закривається завод; що призвело до такої ситуації, репортер не зможе розібратися за короткі хвилини сюжету, тому він робить цю обставину головним героєм). Героєм сюжету може бути не людина, а стихія або природний катаклізм Цей безжальний персонаж створює історії не менш драматичні, ніж люди. І звичайно, героєм може бути тварина. Пам'ятаєте нескінченні сюжети з китайських зоопарків, в яких весь час народжуються панди, хоча запевняють, що в неволі вони не розмножуються? А перелітні пташки, що несуть на своїх крилах привид пташиного грипу? Тільки в новинах тварина може стати в один ряд з лідером країни тому, що стане героєм історії і буде показана у тому ж випуску.

Але одного героя замало. У будь-якій історії герой повинен мати супротивника - антагоніста, антигероя, на якому він може відточувати свою гідність. Відважному лицареві повинен протистояти дракон, паризьким студентам - прем'єр-міністр, палестинцям - євреї.

Герой з антигероєм завжди ходять «пліч-о-пліч». Причому, подібно до героя, антагоніст, не маючий конкретного людського обличчя, може бути групою, натовпом, народом, стихією або незалежною обставиною. Хто в історії -герой, а хто - антагоніст, залежить від репортера. Простий підрахунок дає сім варіантів взаємодії героя і антигероя в сюжеті новин.

1. Герой - особистість, антигерой - особистість.

Приклад: зіткнення політиків на виборах будь-якого рівня. Один - «за народ», інший - «за демократію».

2. Герой - особистість, антигерой - група.

Приклад: «добрий» прем єр Ізраїлю і «злі» палестинці, або навпаки «злий»-«добрі».

3. Герой - особистість, антигерой - стихія або незалежна обставина.

Приклад: «хороший» американський президент і дуже «поганий» ураган «Катріна».

4. Герой - група, антигерой - особистість. Приклад: дуже «хороші» французькі студенти і дуже «поганий» прем'єр-міністр, або навпаки.

5. Герой - група, антигерой - група.

Приклад: футбольні фанати, вболівають за різні клуби. Хто герой, а хто антигерой, залежить виключно від пристрастей репортера-вболівальника.

6. Герой - група, антигерой - стихія або незалежна обставина. Приклад: героїчні, але безвісні поліцейські і пожежні, що рятують людей в Нью-Орлеані, і ураган «Катріна».

7. Герой - стихія або незалежна обставина, антигерой - група.

Приклад: ураган «Катріна» і мародери у зруйнованому Нью-Орлеані.

Що ж пов'язує героя і антигероя? Природний закон драматургії - конфлікт.

Зіткнення, протидія, протиборство, війна, поєдинок, змагання, підступи, змови, зіткнення думок, суперечки, ухвалення вимог, ультиматуми, бійка, вбивство, порушення закону, виклик громадській моралі - все це і багато іншого створює конфлікт героя і антигероя, створює історію, котра викликає емоційний відгук у глядачів.

Без конфлікту, прихованого або явного, неможливо зробити новини.

Вибравши подію і сформулювавши інформаційний привід, репортер одночасно визначає конфлікт, в якому зіштовхує героя і антигероя. Через цей конфлікт розкривається подія. Тільки так народжується телевізійний сюжет.