Складові частини репортажу

Джерело у репортажу всього одне - подія. А ось складових частин - цілих чотири:

синхрон; стендап; закадровий текст; відеоряд. Є ще одна частина - інтершум (лайв), - але її цілком можна вважати різновидом відеоряду.

Синхрон - відеоматеріал, в якому використана частка прямого інтерв'ю з учасниками сюжету.

Назва залишилася з тих часів, коли новини знімали на кіноплівку. Для інтерв'ю доводилося синхронізувати зняте кінокамерою і запис звуку на окремій плівці. Це називалося «зйомкою на дві плівки» або просто «синхроном». Техніка пішла далеко вперед, а термін залишився

Стендап - відоматеріал, де репортер присутній в кадрі і безпосередньо коментує подію, що відбувається. Цей термін, запозичений у англомовних телевізійників, походить від англійського STAND UP - вставати. І дійсно, 95% стендапів репортер робить стоячи (за тими рідкісними винятками, коли він лежить - під обстрілом. або сидить - в театральному залі). З появою прямих новин виник такий варіант стендапу, як флай - пряме включення репортера з місця події.

Закадровий текст - текст до сюжету, який репортер сам пише і вимовляє за кадром.

Термін теж прийшов з кіно. Коли в сценаріях ставлять позначку «3 / К», це означає, що цю картинку повинен супроводжувати той чи інший звук, наприклад музика. Новини перейняли «3 / К» в якості важливої частини сюжету.

Відеоряд - вся сукупність монтажних планів, які репортер показує в сюжеті. Все, що зняла на виїзді камера телевізійного журналістського комплексу (ТЖК), а потім змонтував і видав в ефір режисер, вважається відеорядом. За винятком стендапу. Відеоряд - оригінальний термін новин.

І нтершум, або лайв, - це невеликий шматок відеоряду, який видається в ефір з природним звуком, записаним камерою.

Поняття «інтершум» взято з тієї ж термінології кіно. Коли було потрібно записати звук, наприклад той, що виробляє рухомий поїзд чи вітер, це і був інтершум. Живий звук у кадрі. Але тепер його частіше називають лайв (від англійського – «живцем»).

Ці складові частини - універсальні інструменти, за допомогою яких можна створити будь-які сюжети. Але самі по собі синхрон, стендап, закадровий текст і відеоряд не коштують нічого. Тому загальне правило створення сюжету говорить: Частини сюжету існують тільки в сукупності і у взаємозалежності.

Необхідно розібратися з кожною частиною сюжету окремо.

Синхрон - це висловлена учасником події одна закінчена думка, яка має начало і кінець, цілком вміщується в декілька речень і однозначно прояснює відношення учасника до події і його особисту оцінку події.

З цього визначення випливає, що синхрон завжди жорстко прив'язаний до події, що вибрана для сюжету. Сенс синхрону зовсім не в тому, щоб хтось з'явився в кадрі і видав абстрактну мудру сентенцію.

Синхрон для репортера - це пряме свідоцтво героя або антигероя, яке підтверджує, прояснює і поглиблює розвиток конфлікту в межі обраної історії. Причому важливість цього свідчення зовсім не в тому, що людина в кадрі озвучить якісь цифри чи факти. Синхрон потрібен для того, щоб, по-перше, емоційно пояснити подію, по-друге, емоційно прояснити ставлення учасника до події і, по-третє, емоційно оцінити подію.

Це правило застосовується до всіх осіб, що з'являються у кадрі, навіть офіційних і державних. У синхроні повинна бути присутня не суха інформація, а словесне, вербальне, затвердження емоційного ставлення героя до події. Заради цього і ставляться питання.

Синхрон в сюжеті зовсім не схожий на правдиві свідчення в суді. Це суб'єктивна думка, на яку репортер вважає можливим спертися, розповідаючи історію. Тому синхрон завжди свідчить на користь героя, а значить, на користь позиції репортера. І якщо в сюжет буде вставлена «інша думка», тобто слова опонента чи антигероя, вони все одно мають бути подані так, щоб стверджувати остаточну правоту героя. Репортеру належить опитати і вислухати багато людей, яким в ефірі дається лише декілька секунд. Треба зробити так, щоб ці секунди були найкращими для сюжету і для свідка. Без свідків новини не могли б існувати. Популярними їх зробив парадокс синхрону, тобто телевізійне відкриття, яке є у тому, що поданий у сюжеті новин випадковий учасник події викликає таку ж довіру, як і лідер країни.

Як показує досвід, «людина з вулиці» може змістовно і емоційно утримувати синхрон 3-5 секунд. Більш підготовлений учасник події здатний витягнути синхрон тривалістю 8-12 секунд. Завзятий балакун - 20 секунд. Президенту чи іншим особам з першої п'ятірки держави дозволено говорити до 45 секунд. Правда, в сюжет такі довгі синхрони потрапляють рідко. Так що звичайна довжина синхрона лежить в межах 8-15 секунд.

І що можна сказати за цей час?

Дуже мало і дуже багато. Адже синхрон — це не просто емоційне повідомлення про подію, але ще і осмислене. Почата і закінчена на одному диханні одна думка — розумна емоція. При цьому розумну емоцію для синхрону майже завжди доводиться добувати похапцем, інколи в екстремальних умовах. Адже синхрон треба ще встигнути змонтувати і видати у випуску

У розпорядженні репортера дуже часто лише декілька хвилин і лише одне питання. Найголовніше. І задавати його доводиться під дощем або кулями. Ставлячи питання для синхрону, репортер полює за розумною емоцією. Щоб її отримати, треба:

запитувати лише про подію;

цікавитися лише найголовнішим в події;

ставити питання так, щоб той, що відповідає поділився враженнями про подію;

знати предмет розмови не гірше того, хто відповідає.

Ці правила говорять про одне: роблячи синхрон, треба ставити ті питання, які розкривають інформаційний привід і історію сюжету.

Потрібнознати чотири закони синхрону. Прості і дуже корисні..

Перший закон синхрону свідчить: завжди добивайтесь тієї відповіді, яка потрібна вам. Серйозною помилкою є незнання, які відповіді ви хотіли б отримати для сюжету..

Другий закон синхрону, уточнює перший: правильне питання те, відповідь на яке ви знаєте заздалегідь.

Не менш важливим є третій закон: не запитуйте про те, що можна сказати за кадром. У репортера завжди під рукою рятівне посилання «за словами...». Готуючи закадровий текст, замість крапок можна підставити прізвище того, хто відповідає на ваші питання або якихось абстрактних «експертів», «спостерігачів» або «фахівців».

«По словах...» дозволяє швидко і чітко переказати те, що люди можуть пережовувати декілька хвилин. У синхрон треба брати лише те, чого переказати не можна. А саме: яскраві розумні емоції.

Четвертий закон синхрону: не питати про те, що можна розповісти в кадрі у стендапі репортера. Навіщо питати про це героя? Ефірний час дуже дорогий, щоб допускати повтори.

А ще репортери всього світу використовують правило «5W+Н». Це означає, що будь-якій людині можна поставити шість найпростіших питань: