Русская культура в первой половине XIX века

Первая половина XIX в. по праву считается «золотым веком» русской культуры. Развитие культуры в то время проходило под влиянием многих событий. В области гуманитарных наук рост национального само­сознания после войны 1812 года привел к усилению интереса к отечественной ис­тории. Большим событием культурной жизни стала «Исто­рия государства Российского» Н. М. Карамзина (1766-1826), первые 8 томов, которой вышли в свет в 1818 году. Ее автор стал первым отечественным историком, которого читали не только специалисты, но и широкая аудитория. На эти годы приходится научная деятельность русских историков Т. Н. Грановского (1813-1855) и М. П. Погодина (1800­1875), начало деятельности крупнейшего историка XIX в. - ­С. М. Соловьева (1820-1879).

Русская литература переживала также в эти годы свой «золотой век». Классицизм уступил место сентиментализму, наиболее ярким представителем, которого был Н. М. Карамзин (1766-1826) («Бедная Лиза») и др. Появление романтизма в русской лите­ратуре связано, прежде всего, с произведениями В. А. Жуков­ского (1783-1852). Его баллады «Людмила» (1808), «Светлана» (1812) полны гуманности и человеческого достоинства. В этом же направлении были созданы первые исторические романы А. А. Бестужева-Марлинского и М. Н. Загоскина, формировав­шие у читателя понимание самобытности русской истории. Ро­мантические образы составляют основу ранних работ А. С. Пушкина (1799-1837) и М. Ю. Лермонтова (1814-1841). Реализм как новое течение в русской литературе был связан с творчеством А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Н. В. Гого­ля (1809-1852). Если Пушкин был «явлением чрезвычайным» в русской литературе, оказавшим огромное влияние на все ее последующее развитие, то с выходом в свет романа «Герой на­шего времени» (1841) за Лермонтовым закрепилась слава од­ного из основоположников критического реализма. Сочетание реальной жизни, с ее печальными и смешными сторонами, со­седствовало в творчестве Гоголя с мистицизмом и фантастикой. Сопричастностью и состраданием к простым людям проникну­ты роман «Обыкновенная история» (1847) И. А. Гончарова (1812-1891), ранние стихи Н. А. Некрасова (1821-1878), «За­писки охотника» (1847-1852) И. С. Тургенева (1818-1883), повести «Бедные люди» (1846), «Белые ночи» (1848) и «Двой­ник» (1846) Ф. М. Достоевского (1821-1881). Мир русского ку­печества открыл читателю и зрителю в своей первой драме «Свои люди – сочтемся» (1849) А. Н. Островский (1823-1886).

Из дра­матургов наиболее популярны были А. С. Грибоедов (1790­-1829), Н. В. Гоголь и начинающий А. Н. Островский, утверж­давшие реалистические традиции в театральном искусстве. Крупнейшим представителем романтизма в театре был выда­ющийся русский актер П. С. Мочалов (1800-1848), особую популярность снискавший в ролях Гамлета (в трагедии У. Шекспира) и Фердинанда (в драме Ф. Шиллера «Коварство и любовь»). Основоположником реализма на русской сцене стал великий актер московского Малого театра М. С. Щепкин (1788-1863). С этого времени началось становление режиссу­ры и искусства оформления спектакля.

Музыка больше, чем другие виды искусства, испытала на се­бе влияние героического 1812 года. Централь­ное место в русском музыкальном искусстве первой половины XIX в. принадлежит М. И. Глинке (1804-1857), заложившему основы национальной школы в музыке. Он стал родоначальни­ком основных жанров отечественной профессиональной музы­ки. Наиболее яркое представление о творчестве композитора дает его опера «Жизнь за царя» (1836).

Живопись характеризовалась, в первую очередь, возрос­шим интересом к личности человека, к жизни не только дво­ра, но и простых людей. Одним из наиболее распространен­ных жанров живописи в начале века становится романтический портрет. Ярким представителем романтизма был замечательный портретист начала века О. А. Кипренский (1782-1836), создав­ший портреты А. С. Пушкина (1827), П. А. Оленина (1813) и др. Крупнейшим представителем классицизма в русской жи­вописи первой половины XIX в. стал К. П. Брюллов (1799­-1852). В одной из самых известных его работ - «Последний день Помпеи» впервые в качестве героя представлен народ. Был он и блестящим мастером парадного портрета («Всадни­ца»). Основоположником критического реализма в русской живописи стал П. А. Федотов (1815-1852). В своих жанровых картинах он умел выражать крупные социальные проблемы («Свежий кавалер», «Сватовство майора»). Рождение особенно популярного в XIX в. бытового жанра связано с творчеством А. Г. Венецианова (1780-1847).

Его картины стали настоящим открытием в русской живописи. В работах 1820-х П. «На паш­не. Весна», «На жатве. Лето», «Захарка» и др. он изображал повседневную жизнь крестьян, тонко чувствуя и передавая красоту родной природы. Это направление в русской живопи­си принято называть «венециановской школой». Одним из крупнейших отечественных мастеров был А. А. Иванов (1806­-1858). Основным произведением его жизни является картина «Явление Христа народу», над созданием которой он трудил­ся 20 лет (1837-1857). Центром художественной жизни Рос­сии того времени стало открытое в 1832 г. в Москве Училише живописи, ваяния и зодчества.

Архитектура первой половины века продолжала традиции классицизма. Русский ампир (вершина классицизма, характе­рен для первых трех десятилетий XlX в.) отличали массивные, монументальные формы с богатыми украшениями, унаследо­ванными от императорского Рима. Его крупнейшими предста­вителями были А. Д. Захаров (1761-1811), создавший здание Адмиралтейства в Петербурге (1806-1823); А. Н. Воронихин (1759-1814), построивший Казанский собор (1801-1811), уча­ствовавший в строительстве архитектурных ансамблей Павлов­ска и Петергофа, положивший начало ансамблю Невского проспекта; К. И. Росси (1775-1849), создавший в Петербурге здание Русского музея (l819-1825) с площадью Искусств, ан­самбль Дворцовой площади со зданием Главного штаба и ар­кой (1819-1829), ансамбль Александринского театра (1816-­1834). В Москве в стиле русского ампира были выполнены работы О. И. Бове (1784-1834): реконструированная после по­жара 1812 г. Красная площадь, Театральная площадь с Большим театром (1821-1824), Триумфальные ворота (1827-1834) и др. В этом же ключе было построено здание Московского университета и другие сооружения Д. И. Жилярди (1785­-1845). С 30-х гг. в архитектуре начинает распространяться «рус­ско-византийский» стиль, в котором К. А. Тон (1794-1881) создал Храм Христа Спасителя (1837-1889), Большой Крем­левский дворец (1839-1849) и Оружейную палату (1843-1851).