Будівельні матеріали та конструкції візантійської архітектури

Хоча в південних областях Східної Європи, у Вірменії та Сирії, на Криті і Кіпрі в ту епоху широко використовувався камінь, у Візантійській імперії улюбленим будівельним матеріалом була плінфа, велика і плоска обпалена цегла розміром біля 35, 5 ґ35, 5ґ5, 1 см. При кладці використовувався дуже густий цем'янковий (з додаванням подрібненої обпаленої глини і товченої цегли) розчин, що давало можливість робити шви рівними по товщині цеглі і при цьому не боятися за міцність кладки. Щоб підкріпити конструкцію або підсилити декоративний ефект, три-чотири ряди цегляної кладки нерідко перемежовували рядом з тесаного каменю або мармуру.

Архітектурні деталі - такі, як колони, капітелі, вставні панелі, решітки, облицювання стін, підлога, - виготовлялися з різних видів мармуру і з порфіру. Всі склепіння, а також верхню частину стін, як правило, покривали розкішними кольоровими мозаїками з цінних скляних кубиків смальти, ретельно закріплених в шарі спеціально приготованого розчину.

Склепіння і куполи споруджували головним чином з цегли, яку укладали рядами, причому так, щоб кожна цеглина лежала своєї плоскою стороною на лінії, що виходить з навпроти лежачої точки основи зводу, а не з його центру, в результаті ряди ставали не такими крутими. Використання розчину підвищеної в'язкості робило необов'язковим зведення дерев'яних кружал, що застосовувалися римлянами. Цей розчин навіть дозволяв, уклавши ряд, не чекати остаточного схоплювання і твердіння, а починати укладати по ньому наступний. У результаті бічний розпір значно зменшувався і після завершення будівництва купол набував характер моноліту.

Конструктивна простота і ефективність візантійського методу зведення склепінь і куполів самі по собі ще не гарантували доведення купольного архітектурного стилю до досконалості. Раніше великі куполи споруджувалися тільки над круглими в плані приміщеннями. Досвід римлян не давав необхідної відповіді, оскільки вони застосовували купол в поєднанні зі стійко-балкової конструкцією і не прагнули до масштабного використання вітрил. У своїх купольних спорудах вони не відходили від круглого плану і ніколи повністю не відмовлялися від принципів балочної конструкції. Отже, і застосування римського методу не давало вирішення проблеми повного купольного перекриття.

У соборі св. Софії в Константинополі, побудованому в 532-537 архітекторами Ісидором з Мілета і Анфімієм із Трал, система вітрил була вдосконалена, і купол був зведений над квадратним у плані простором. Творці проекту повністю розуміли важливість свого досягнення і використовували його при розвитку чисто склепінчастих принципів перекриття в конструкції всіх частин собору. Підтримувані стовпами арки, склепіння, напівкуполи і куполи зроблені провідними конструктивними елементами. Колони витіснені на другий план і використовуються між колосальними стовпами як перегородка, що розділяє внутрішній простір, а також в якості задаючого масштаб елемента. Класичні ордери скасовані, пластична концепція в рішенні плану, фасаду та інтер'єру знайшла остаточну форму, яка у всіх моментах використання дотримується арочно-склепінчастого принципу.

26. Особливості китайської архітектури та архітектурно-художнє вирішення інтер’єрів (житлових, палацових та храмових комплексів)

У архітектурі Китаю існували давні правила і традиції. Основні з них зберегли своє значення на протязі всього періоду середньовіччя і утворили цілком особливий, несхожий з іншими країнами урочистий і разом із тим надзвичайно декоративний художній стиль, який відбив життєрадісний і водночас філософський дух, властивий загалом мистецтву Китаю.

На відміну від давніх цивілізацій Близького Сходу, у Китаї не збереглися архітектурні пам'ятники далекого минулого. Давні китайці будували з дерев'яних і глиняних цеглин, а ці матеріали швидко знищуються часом. Тому пам'яток стародавнього світу й раннього мистецтва Китаю до нас дійшло взагалі обмаль. Міста, що складалися з легких дерев'яних будівель, згоряли і руйнувалися, а як до влади приходили нові правителі, вони знищували старі палаци і будували на їхніх місцях нові. Нині важко показати послідовну картину розвитку архітектури Китаю до танського часу. Китайське житло складалося з кільканадцяти дворів, з обох боків яких містилися зали, поділені, в свою чергу, на менші кімнати. Високий і крутий дах спирався на колони і покривався черепицею. Китайський будинок призначався для великої родини, кожне покоління якої жило в окремому дворі, що забезпечувало як необхідну роздільність, щоб уникнути можливих чвар, і досягнення ідеалу — єдності під охороною глави сім'ї. Тому всі будинки, і великі, і маленькі, сплановані у такий спосіб.

Старокитайське житло заможних господарів здебільшого являло собою, разом із господарськими будівлями, оточену стіною замкнену садибу, схожу на невелику фортецю. Тут навколо одного двору розміщувалися парадне житло і домашній храм, а в другому були кухня, приміщення для челяді, господарчі будівлі. Споруди, що утворювали садибу, майже завжди розташовані симетрично. Печі топилися знадвору, а димоходи йшли під жилими приміщеннями й обігрівали їх подібно до центрального опалення. Дворів, у залежності від достатку господаря, могло бути й більше двох.

Для будівництва житла, палаців та храмів використовували різноманітні матеріали: глину, кераміку і навіть метал, але основним будівельним матеріалом було дерево. З нього споруджували збірно-розбірні каркасні конструкції, які були здатні протистояти різким поривам вітру та землетрусам і легко збиралися на новому місці у випадку повені.

В архітектурі в середні віки визначилися традиційні типи планування міст і жилих ансамблів, що зберігалися до XIX ст. Характерні чотирикутні одноповерхові павільйони (" дянь ") з високим, вигнутим на кутах дахом, що спирається на стовпи; дерев'яні споруда на високій кам'яній підставі (" тай"); багатоповерхові палаци з відкритими терасами по фасаду (" лоу"); альтанка (" тін"). Громадські споруди ставилися на високих кам'яних терасах з балюстрадами і сходами, прикрашалися різьбленням, яскравими розписами, кольоровою черепицею.

Основним типом китайської будівлі став " дянь " – прямокутний павільйон – розповсюджена форма житлових, громадських, палацових і культових будинків. (ДЯНЬ – одноповерховий (рідше кількаповерховий) прямокутний у плані дерев'яний павільйон з трьома нефами на мурованій платформі. Першій з нефів відкривається з повздовжнього боку у вигляді колонного портику або галереї. Для невеликих будівель павільйони типу дянь споруджувалися часто квадратними в плані).

Тай - невеликі дерев'яні будівлі на дуже високих кам'яних підставах. Цей вид архітектури часто використовувався в Китаї при будівництві надворотних веж на міських стінах.

Розміри всіх частин будівлі визначалися точними цифровими співвідношеннями, які були закріпленні у трактатах з архітектури, деякі з котрих набагато старіші за європейські книги з архітектури. Будинок зводився на облицьованій камінням глинобитній платформі, що водночас виконувала роль гідроізоляції. Підвалини будинку і бази під колони були кам'яні. На платформі споруджували дерев'яний збірний рамний каркас, який складався з колон та горизонтальних балок. Щоби запобігти загниванню, колони шпаклювали, яскраво фарбували і покривали лаком. Крокви даху спираються на цей дерев'яний каркас. Стіни ж ніякого навантаження, крім власної ваги, не несуть. У місцевостях з відносно м'яким кліматом вони відігравали роль огорож. Вони інколи виконувалися у вигляді легких перегородок, ширм, що згорталися, або ажурних ґрат і розставлялися перед, між, або позаду колон.

Головний вхід старокитайських будинків був захищений " ширмою від духів" — стіною, побудованою просто навпроти головного входу, щоб перистиль не було видно зовні. Вона мала перепиняти вхід до будинку злим духам.

Від селянських жител з одним двором до величезних і просторих палаців, званих " палацевими містами ", — скрізь зберігалося одне й те саме планування. Палаци, садиби й храми зводили з дерева по єдиному принципу. Розміри будівлі строго визначалися знатністю власника.

27. Особливості архітектури храмових комплексів різних конфесій (конфуціанство, даосизм, буддизм). Державна віротерпимість у Китаї обумовила рівність конфуціанства, даосизму, буддизму та інших релігій. Жодна з них не мала якоїсь переваги перед іншою. Усі вони стверджували існуючий лад, збереження незмінними стародавніх звичаїв і традицій. І даоські, і буддійські храми будувалися за одним і тим самим планом китайської будівлі, пристосованій для релігійних потреб. Розташування подвір'я і бічних залів було точно таким, як у житлових будинках, головні зали у центрі призначені для поклоніння Будді або іншими богам, а домашні апартаменти позаду храму служили оселями для ченців. Утім, деякі мотиви в прикрасі і орнаментації головних залів мали явно буддійське походження і сліди впливу греко-індійського мистецтва (наприклад, каріатиди, що підтримують дах храму в монастирі Кайюаньси, у місті Цюаньчжоу, провінція Фуцзянь). Храмові комплекси мали чітке симетричне планування, основу якого складає система дворів, які послідовно розташовані вздовж однієї осі. Важливі будівлі лежать на головній осі храму в південній частині двору або в його центрі. Вони мають, як правило, південну орієнтацію. Кількість дворів та їх розміри залежали від значущості храму.

Розрізняють два стилі китайської архітектури в храмах і пагодах. Часто їх називають північним і південним. Основною відмінністю двох стилів є певна міра зігнутості дахів та орнаментація гребеня і карниза. У південному стилі дахи дуже вигнуті, отже і карниз піднімається вгору подібно до горна. Гребені дахів часто всипані маленькими фігурками, які зображують даоських божеств і міфічних тварин, причому у такому надлишку, що лінії даху губляться. Карнизи і опори прикрашені різьбленням і орнаментациєю, тому гладкою і " порожньою " поверхня майже не залишається. І хоча тонкість різьблення і прикраси часом чудові, загалом лінії будівлі втрачені, і складається загальне враження штучності і переобтяженості. Північний стиль часто називають двірським, оскільки його найкращими зразками є чудові імператорські гробниці мінської і цинської династій. Завиток даху м'якший і стриманий і нагадує дах намету. Орнаментація стримана і менше пишна. Маленькі і більше стилізовані проти південного стилю фігурки можна побачити тільки на гребенях дахів. Похождения цих двох стилів оповито таємницею. По ханьським зразкам і барельєфам (найбільш раннім з відомих зображень будинків) можна побачити, що дахи у ту епоху були лише трохи вигнуті, а часом вигину немає взагалі (проте невідомо, чи це є наслідком недосконалості матеріалу або скульптора чи справді є стилем на той час). У танских рельєфах і сунскому живописі кривизна даху вже проглядається, але вона менш значна, ніж у сучасних південних спорудах. З іншого боку, ця риса є й у бірманській і індо-китайській архітектурі. Можливо, китайці запозичили її в південних сусідів. У Японії вигин також незначний і подібний на той, що властивий північному стилю. Північні храми, незалежно від того, до якої релігійної конфесії вони належать, відрізняються від храмів решти районів Китаю, насамперед, невеликими розмірами своїх комплексів. Храми в них прості й суворі. Південні храми легкі та витончені. Даоські храми називались «гуанями», або «даогуанями». Це невисокі споруди з характерними, іноді подвійними загнутими дахами, вкриті жовтою або зеленою черепицею (жовтий колір був символом сили, величі, багатства й могутності, а зелений — символом вічного миру та спокою). На дорозі до храмових павільйонів звичайно стояли ворота «очищення». В інтер’єрі даоських храмів, хоч би кому вони були присвячені, підносилися три статуї правителів Фу-сі, Шень-нуна та Гуан-ді в супроводі Яо-цу — одного з чиновників Хуан-ді. Великою популярністю користувалися храми, присвячені Гуан-ді — божеству війни, небесному покровителю та воїну, повелителю стихій і природних сил. У середині цих храмів стояла його статуя у вигляді могутнього воїна з великою бородою.Приклади: Пекінський монастир-Храм білих хмар, що існує з 8 століття, храм Ching Chung Koon, ХрамГуань Ді в Шеньчжені. Одним із цікавих зразків архітектури є Храм Ченьень – буддійський храм в Пекіні. Він був побудований при династії Сунь (VI-VII ст.), і кілька разів перебудовувався, головним чином між 1510 і 1513. На заході Лами розташовується конфуціанський храм, збудований в 1302 році і повністю відреставрований в 1411 році. Всередині, в зовнішньому дворі конфуціанського храму розташовані сто дев'яносто вісім стел, які детально поцятковані іменами послідовників конфуціанства (51624 імен), що успішно склали іспити. Пагоди ведуть свій початок від горішніх частин індійських ступ і подібно до них призначалися для зберігання священних реліквій. В спокійних і суворих цегельних пагодах танського часу все дихає монументальною простотою. В них майже відсутні будь-які архітектурні прикраси. Виступаючі кути численних дахів утворюють прямі і чіткі лінії. Танські пагоди малі обов'язково непарне (щасливе) число поверхів - три, п'ять, сім і більше; відрізнялися строгістю й дивною гармонією пропорцій. Найвідомішою пагодою танського часу є Даянта (Велика пагода диких гусей), споруджена з випаленої жовтувато-сірої цегли, має сім ярусів (у пагод кожен ярус символізує одне з небес буддійської космогонії), що поступово зменшуються, підкреслених карнизами. За завершення пагоди править невисокий шатровий дах із глазурованої черепиці, увінчаний ступою.

28. Система доу-гун

Китайській архітектурі притаманні великі, різко виступаючі вперед над стінами дахи, краї котрих загнуті вгору. Широкі виноси захищали стіни будинків від дощу, а підняті кути, так звані " летючі карнизи", не позбавляли їхній інтер'єр сонячного світла. Схили даху – ввігнуті. Ця форма обумовлена освоєнням китайцями поливної черепиці – важкого матеріалу – і використовуванням бамбукових крокв, які вгиналися під вагою покриття. Згодом ця форма стала традиційною. До того ж вона зорово значно полегшувала важку масу даху, котрий немовби ширяв над легким дерев'яним будинком.

Такі дахи могли бути одно-, дво- або триярусними. Вигляд будівлі багато в чому зумовлювався жорсткими й обтяжливими урядовими розпорядженнями щодо розмірів, зовнішнього вигляду та оздоблення будівель. Відповідно до рангу власника в них визначалися кількість колон, висота приміщень й усієї будівлі, характер декоративного оформлення, оздоблювальні матеріали, кількість ярусів дахів тощо. Був визначеним і певний колір даху: золотаво-жовтою черепицею можна було вкривати лише дахи імператорських палаців, синя або блакитна призначалася тільки для храмів. Звичайні будівлі вкривали сірою черепицею.

Ще в 11-3 ст. до н.е. склалися принципи регулярного планування міст і основні особливості китайської архітектури, що впродовж тисячоліть передавалися із покоління до покоління) і удосконалювалися. Характерні ознаки старокитайської архітектури – масивна земляна основа будівлі, дерев'яна каркасна несуча конструкція із стовпів, балок і кронштейнів та високий дах із загнутими догори кінцями. Стіни являли собою „ширми” між стовпами. На основі цієї каркасної системи зародився архітектурний ордер із своєрідним елементом „ доу-гун ”.

Дотепна система багатоярусних дерев'яних фігурних кронштейнів – " доу-гун" сприяла більш рівномірному розподілу навантажень від черепичної покрівлі та амортизації поштовхів під час землетрусів. Кронштейни складалися з двох елементів, які повторювалися у певному порядку. Це " доу" – кубовидний брусок зі скошеними долішніми гранями і " гун" – видовжений брусок. Усі доу мають однакові розміри, тоді як вище лежачі гуни довші за долішні. В результаті створюється конструкція, яка значно розширюється догори від опори. Вона спроможна витримати великі навантаження і це дозволяє збільшити опорну площу покрівлі і зробити більш значним винос карниза.

Стель у приміщеннях старокитайських споруд не було. Дерев'яні конструкції дахів усіх будівель залишалися нічим не замаскованими зсередини, а лише оздоблювалися яскравими дивовижними візерунками, а за елементи декору водночас правили і конструкції перекриттів. У палацових спорудах це оздоблення було дуже багатим.

Крокви в європейському розумінні цієї конструкції, тобто такі, що складаються з нахилених кроквяних ніг, підкосів і т. д., у китайських будівлях не застосовувалися. Конструкція дахів складалася з горизонтальних та вертикальних елементів. На поперечних балках, ближче до опор, установлювали невисокі стояки, на них укладали наступні поперечні балки, на котрі поблизу до опор знову установлювали стояки і т. д.

Таким чином, нахил і вигін даху створювався не кроквами, а сполученням горизонтальних балок, що дозволяло уникнути небезпечного під час землетрусу розпору крокв. Низ колони шарнірно вставлявся у заглиблення кам'яної бази. Балки, стояки й кронштейни яскраво фарбувалися і покривалися лаком.

29.Містобудування Китаю. Планувальна структура міст Чан’ань і Пекін. У Китаї незалежно від інших країн рано розвинулося геометричне планування міст. Вважали, що їхня регулярність сприяє не тільки архітектурі, але й порядку в державі.В Китаї вірили, що східною частиною неба володіє Синій дракон, південною – Червоний птах, західною – Білий тигр, а північною – Чорна черепаха. Вважалося, що таємничі сили цих фантастичних тварин тільки тоді сприяють життю людей, коли стіни будинку розташовані по сторонах світу, а вхід спрямовано на південь. Тому містобудівельні ансамблі та комплекси споруд пропонувалося розвивати вздовж осі північ – південь, виділяючи основні будинки більшою висотою і багатством оздоблення. Головні брами міста та входи до будинків рекомендувалося орієнтувати на південь. Крім того, планування міст мало наслідувати схему Всесвіту, яка за уявою китайців носила чітко виражений концентричний характер. Ця схема була розвинута у філософській системі конфуціанства, яка згодом перетворилася у релігію. Відповідно до неї Земля – це центр Всесвіту. Навколо неї кружляють Місяць та Сонце, ще далі – планети, а за ними – зірки. Центром Землі є Піднебесна країна, Серединне царство, її ж центром є столиця. Центр столиці – це резиденція правителя, а сам правитель – " ван" – вважався Сином Неба.

Серед давніх міст Китаю слід відзначити такі, які розміщувалися вздовж торговельних шляхів до Індії, країн Середньої й Передньої Азії, Європи й існували на протязі всього Середньовіччя. Вони виростали до таких великих розмірів, яких не знала Західна Європа. Таким було, наприклад, місто Чан'ань (в перекладі «вічний спокій»). Територія Чан'аню була заселена від часів неоліту. В часи існування династії Цінь у північних територіях було засновано столицю Сіаньян, в якій знаходився імператорський двір правителя Цінь Ши Хуанді, а також підземний мавзолей з величезною теракотовою армією. Будівництво Чан'аню розпочалося ще в 583 р. під керівництвом видатного архітектора Юй-Вень-Кая. Прямокутний в плані Чан'ань мав по периметру 36 км і займав площу 8410 га. У добу династії Тан (618 – 907 рр.) розрізнені містечка Чан'аню були об'єднані у єдине ціле місто. Воно отримало назву «Чан'ань» і стало столицею династії. Місто нагадувало по формі прямокутник, розбитий на рівновеликі квартали на зразок шахової дошки. Місто мало три основні частини. Головна – це Заборонене місто з великим парком і ансамблем імператорського палацу. Друга – Імператорське місто. Разом вони займали 2/5 усієї площі столиці. Третину площі Чан'аня займало Зовнішнє місто з торговельними кварталами. Головна магістраль 150 – 155 м завширшки, яка проходила від південної міської брами Імператорського міста, розділяла Чан'ань на західну та східну частини, всередині яких були симетрично розташовані ринкові квартали. Стіни міста були укріплені високими і товстими цегляними стінами. Планування Чан'аню справило великий вплив на будівництво столиць сусідніх держав — Нари і Кіото в Японії та Шанцзіня в Бохаї. В часи існування династії Мін столиця була перенесена до Пекіну, а Чан'ань перейменовано у Сіань.

З XV - XVII століть, відразу після вигнання монголів, почалося посилене будівництво і відновлення зруйнованих міст. Відтоді столицею Китаю стає Пекін, що існує вже більш 3000 років. За цей час він не змінив планування. Столиця була задумана як потужна фортеця. Масивні цегельні стіни (до 12 метрів заввишки) з монументальними баштовими воротами оточували її з усіх сторін. Величезні фортечні мури із могутніми кам'яними надворітними баштами й воротами у вигляді довгих тунелів замикали місто зі всіх сторін. Кожна магістральна вулиця, яка перетинає місто, виходила на подібні ворота, розташовані симетрично одне проти одного.

Місто з регулярним, геометрично чітким плануванням, складалося з трьох ізольованих районів прямокутного обрису, які містилися один всередині другого. За межі районів правили високі стіни з брамами, оточені ще й ровами з водою. В центрі його було Заборонене, або Пурпурове, місто – район імператорського палацу. Його оточувало Імператорське місто, де розташувалися імператорські парки, державні храми, державні склади, резиденції сановників і т.д. Останній район, зовнішній, утворював, власне, місто. Відносно околиць його називали Внутрішнє місто.

Внутрішнє місто має прямокутний план. Його стіни точно орієнтовані по сторонах світу, а головна брама зроблена у південній стіні. Вулиці утворюють прямокутну сітку і йдуть паралельно стінам. Головна вісь Пекіна довжиною близько 8 км, що перетинає місто з півночі на південь, об'єднує окремі частини міста в спільне ціле. Закінчувалася вона за межами Внутрішнього міста, біля храму Неба.

Фортечні стіни Пекіна простяглися майже на 20 км. Навколо них йшли канали, зв'язані з водними шляхами провінції Хебей, до складу якої входила столиця, Великим китайським каналом (він сполучавріки Хуанхе і Янцзи між собою та морем) і мережею водоймищ у межах міста. Стіни Пекіна мали 44 квадратних бастіони, що виступали з тіла стіни, надбрамні споруди й масивні багатоповерхові башти на наріжниках. Глинобитні стіни й бастіони були облицьовані сірою великорозмірною цеглою. Висота стін становила в середньому 12 м, ширина – близько 20 м.

Головні магістралі, які мали ширину до 45 м, розділялися на три смуги, середня з котрих призначалася для нош, колясок та вершників. Для простолюду відводилися тільки бічні доріжки, причому рух по кожній з них був односторонній. Торговельні центри розміщувалися у районах міських брам (крім південної).

Міська територія між головними магістралями була розбита на квартали (фани) прямокутної форми. Головні вулиці, що розділяли квартали, звичайно представляли з себе суцільні ряди крамничок, харчівень, майстерень, де рознощики й ремісники працювали просто неба. На відміну від них простір вулиць усередині кварталів утворювався стінами житлових садиб. На вулицю виходили тільки брами й входи, що вели у дім, і маленькі вікна підсобних приміщень з ґратами.

Вже наприкінці XV століття територія міста, обмеженого стінами, була суцільно забудована і на південь почав швидко рости новий торговельний район. В 1564 р. його оточили фортечною стіною довжиною 15 км і назвали Китайським, або Зовнішнім, містом. Кількість мешканців цього дуже великого міста на той час досягла майже 1 мільйона чоловік.

Загальний характер забудови міста площинний, і він був би невиразним, але завдяки густо посадженій зелені здавалося, що воно розкинулося немовби в лісі. Багато які садиби, особливо в Імператорському місті, мали невеличкі садочки. Створюючи їх, китайці бачили велике в малому - безмежну природу в її окремому куточку, намагалися всю різноманітність природи показати навіть на невеличкому просторі. Тут були крихітні водойми з острівками і містками, струмочки, групи дерев, інколи маленькі альтанки тощо.

30. Імператорський палацовий ансамбль Заборонене місто (особливості об’ємно-просторового вирішення та планувальна структура)

Основним ансамблем, розміщеним у центрі «Внутрішнього міста» Пекіну, було величезне «Імператорське місто», простягнуте на багато кілометрів, замкнуте кільцем стін із могутніми воротами. Усередині нього розташовувалося «Заборонене місто» (нині перетворене на музей), також обнесене стінами і оточене ровом із жовтою водою. Це був Імператорський палац, куди могли потрапити тільки обрані. Палац представляв собою не один будинок, він розділявся на кілька частин. Широкі площі, мощені світлим каменем, вигнуті канали, закуті в білий мармур, яскраві та урочисті павільйони, підняті на тераси, розкривали свою казкову пишноту перед поглядом тих, хто, пройшовши крізь ряд масивних міцних воріт, починаючи з воріт Тайхемень («Ворота небесного спокою»), проникав у межі палацу. Парадна частина ансамблю складалася з анфілади площ, з'єднаних одна з одною східцями, воротами, павільйонами.

Простолюдину сюди не можна було входити під страхом смерті, тому район палацу й називався Заборонене місто. Велике будівництво у Пекіні в XV ст. почалося саме з імператорської резиденції. Палац знаходився в центрі Пекіна і так само, як і місто, мав форму прямокутника, оточеного глибоким каналом і високим муром. Мур був із червоної цегли, тому Заборонене місто дістало назву Пурпурового міста.

Весь двірський комплекс займає площу 72 гектара, з чотирьох сторін обнесений стіною заввишки близько 20 м, ровом шириною 50 м. На території двірського комплексу є кілька десятків палацевих ансамблів різного розміру, близько 9 тис. кімнат загальною площею 15 тис. кв. м. Китайський палац складався з ланцюга дворів розміром із простору площу кожний. Прямокутники дворів оточені будинками різного призначення. Чимало з них прохідні і звуться брамами, хоча менш за все схожі на брами в загальновизнаному розумінні. Окрім споруд, що простяглися з півдня на північ, у палаці є ще дванадцять східних та західних дворів, кожний із своєю брамою, переднім залом та житловими покоями для членів імператорської родини. Завдяки такому плануванню Пекінський палац не сприймається як єдине ціле. Все потопає в густій зелені, над якою сяють верхівки золотавих черепичних дахів. У центрі Пурпурового міста на трьохярусній терасі були збудовані три головних прийомних зали. Імператорські житлові покої розташовувалися в північній частині палацу. Ще далі на північ височів штучний пагорб. Він розміщався на головній осі столиці за Забороненим містом. На вершині пагорба була збудована альтанка " Вічної весни". Звідси з височини близько 60 м, найвищої точки міста, розкривалася надзвичайна за красою й барвистістю панорама Пекіна.

Головна брама палацу була влаштована в центрі південної стіни і мала форму літери " П". На виступаючих вперед її частинах височать башти з великими золоченими кулями на дахах. Під час урочистих церемоній, котрими так славився китайський двір, звідси неслися приглушені звуки гонгів та барабанів. Імператор сидів високо над землею в глибокій тіні центрального павільйону брами під золотавим двоярусним черепичним дахом. Тут же він приймав і паради військ, які складали військові трофеї у ніг свого володаря.

Брама вела на простору площу, по якій між штучними берегами з білого мармуру звивався прозорий канал – " Внутрішня ріка золотої води", мов натягнутий лук, вигнутий у бік входу. П'ять горбатих біломармурових мостів із витонченими різьбленими огорожами перекинуті через цей канал і, немовби пластинки віяла, спрямовані під кутом один до одного.

Можна зробити висновок, що імператорський палац повторював у величезних масштабах схему звичайної житлової садиби і традиційні типи павільйону – дань.

Двірцевий ансамбль ділиться на великі частини: внутрішні покої і зовнішній двір. Головними спорудами зовнішнього двору є три великих павільйони: Зал найвищої гармонії, Зал повної гармонії і Зал збереження гармонії. Усі їх побудовано на підставах 8-метрової висоти. Вони викладені з білого мармуру. Павільйон тронний " Зал найвищої гармонії" височить на трьохступінчастій платформі з різьбленими балюстрадами. Він має розміри у плані 64x35 м. Його двоярусний дах підноситься на висоту десятиповерхового будинку. Колони залу, вкриті червоним лаком, мають шовковистий блиск, який контрастує з матовою білизною мармуру й сяянням освітленої сонцем, немовби золотої, покрівлі. «Зал найвищої гармонії» відбиває всі найбільш характерні риси дерев'яної архітектури середньовічного Китаю. Ошатність, яскравість, легкість поєднуються у тому спорудженні з простотою і ясністю форм. Високі лаковані червоні колони, укріплені на багатоступінчастій біломармуровій платформі, як і перетинаючі їх балки і гіллясті барвисті кронштейни – доу-гун є основою всієї конструкції. На них спочиває величезний двоярусний дах. Його широкі виноси захищають приміщення від нещадного літньої спеки і від рясних дощів. Легкі стіни, з ажурних дерев'яних перегородок, служать хіба що ширмами, вони не мають опорного значення. Павільйон має у висоту 35, 5 м, завширшки 63, 96 м, завглибшки 37, 2 м. Трон стоїть на постаменті двометрової висоти, встановлено витончені бронзові журавлі, кадильниці, позаду трону - ширма тонкої різьблений роботи. Прямокутний двір перед павільйоном займає площу понад 34 тис. кв. м. Він цілком голий - тут ні деревця, ані жодного декоративної споруди.

На тій самій терасі збудовані ще два головних павільйони: " Повної гармонії" і " Збереження гармонії". І тут, як у садибах звичайних людей, усі частини ансамблю розташовані симетрично відносно повздовжньої осі.

Незважаючи на вражаючі розміри, павільйони палацу справляють враження легкості та витонченості. Тонке пророблення деталей, гармонійне поєднання окремих частин, дрібні за рисунком багатоярусні й багато декоровані доу-гуни посилюють це враження. Окрасами гребенів дахів, бруківок шляхів, призначених для урочистих процесій, що йшли до тронних зал, а також стін були зображення драконів.

До ансамблів, які знаходяться у межах Імператорського міста і безпосередньо зв'язані з імператорським палацом, належать парки Трьох морів. Найбільшого розвитку в XVII –ХVIII ст.ст. набув парк " Північне море" – Бейхай. Він виник ще у X – ХП ст.ст., коли було викопане озеро, насипані острови й пагорби по його берегах. В ХП ст. привезено здалеку силу-силенну декоративного каміння, з якого споруджено гірки, гроти та ущелини. Загальна площа парку 104 га, з них 54 га займає озеро. В його південній частині знаходиться острів Цюнхуадао – центральна частина ансамблю парка.

В середині його, на вершині пагорба, в 1651 р. була споруджена величезна бутлеподібна цегляна обштукатурена зверху пагода на високому квадратному цоколі. Вже сама величезність форм Білої пагоди складає деякий дисонанс із витонченим і легким стилем дерев'яних споруд палацового типу на цьому пагорбі.

Вздовж північного берега озера була побудована видовжена двоповерхова галерея з " Павільйоном хвиль" у центрі та " Баштами лазурового відблиску" по краях. Легкі галереї разом із дахами башт й павільйонів гармонійно вписалися в пейзаж парку з альтанками, терасами, гірками, стрімкими водоспадами, дзюркотливими струмками і містками через них.

Орнаменти, які прикрашали паркові споруди, зорово ще більше їх полегшували. В китайському орнаменті головна роль відводиться геометричним мотивам. Це, насамперед, китайський меандр, який розміщували одиночно або парами. Його вважали символічним зображенням грому. Мабуть, він походив від круглих форм спіралі. Часто застосовували закручені орнаменти, в котрих два, три чи більше спіральних хвостів немовби обертаються навколо загального центра.