Я делаю 7 страница

13. Балаш Б. Видимый человек. М., 1925. – 112 с.

14. Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. / Общ. редакция Р. Юренева. М., 1968. – 328 с.

15. Барт Р. Camera Lucida, M., 1997. – 124 с.

16. Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. М., 1989. – 187 с.

17. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. М., 1975. – 502 с.

18. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости // Киноведч. зап. М., 1989. Вып. 2, с. 151–173.

19. Бергман И. Картины. М., 1997. – 438 с.

20. Бергман И. Латерна магика. М., 1989. – 124 с.

21. Бергман о Бергмане. Ингмар Бергман в театре и кино. / Сост. А. Парина и В. Гульченко. М., 1985. – 528 с.

22. Блие Б. Вальсирующие или похождения чудаков. СПб., 2001. –

416 с.

23. Бодрийяр Ж. Символический обмен и смерть. М., 2000. – 387 с.

24. Борхес Х.Л. Книга сноведений. / Сост. Х.Л. Борхес. СПб, 2000. –

330 с.

25. Бунюэль Л. Сборник. М., 1979. – 295 с.

26. Бунюэль о Бунюэле. Мой последний вздох (воспоминания) / Вступ. Долгова К. М., 1989. – 384 с.

27. Вендерс В. Изображение будущего. На заре дигитальной эпохи. // Киноведческие записки. 2001. №50. С. 30-33.

28. Гадамер Г.-Г. Актуальность прекрасного. М., 1991. – 368 с.

29. Дали С. Дневник одного гения. М., 1991. – 271 с.

30. Делёз Ж., Гуаттари Ф. Капитализм и шизофрения: Анти-Эдип. М., 1990. – 433 с.

31. Деррида Ж. Письмо и различие. СПб., 2000. – 432 с.

32. Дзаваттини Ч. Дневники жизни и кино. Статьи, интервью. Добряк Тото. М., 1982. – 302 с.

33. Долгов К.К., Долгов К.М. Федерико Феллини, Ингмар Бергман. Фильмы. Философия творчества. М., 1995. – 237 с.

34. Ждан В.Н. О природе киноискусства. М., 1963. – 167 с.

35. Жижек С. Добро пожаловать в пустыню реального. М., 2002. –

160 с.

36. Затонский Д. Модернизм и постмодернизм. Мысли об извечном коловращении изящных и неизящных искусств. Харьков, 2000. –

258 с.

37. Злотникова Т.С. Человек. Хронотоп. Культура. Ярославль, 2003. – 172 с.

38. Ильин И. Постмодернизм. Словарь терминов. М., 2001. – 194 с.

39. Камю А. Бунтующий человек. М., 1990. – 416 с.

40. Камю А. Посторонний. Рассказы. СПб., 2000. – 192 с.

41. Караганов А. Всеволод Пудовкин. Жизнь в искусстве. М., 1973. –

168 с.

42. Кафка Ф. Реальность абсурда: Сб. произведений. Симферополь, 1998. – 512 с.

43. Керуак Дж. Избранная проза. Том I. В дороге. 1995. – 405 с.

44. Керуак Дж. Избранная проза. Том II. Бродяги дхармы. Киев, 1995. – 328 с.

45. Кино в мире и мир в кино (по материалам конференции). / Ред. Л. Будяк. М., 2003. – 212 с.

46. Клейман Н. Будет ли у нового столетия кино? // Киноведческие записки. М., 2001. №50. – С. 53-58.

47. Кракауэр З. Природа фильма или реабилитация реальности. / Вступ. статья Р. Юренева. М., 1974. – 321 с.

48. Кракауэр З. Психологическая история немецкого кино. / Пред. Р. Юренева. М., 1977. – 423 с.

49. Кудрявцев С. 500 фильмов. М., 1991. – 382 с.

50. Кудрявцев С. + 500. М., 1994. – 398 с.

51. Кудрявцев С. Последние 500. М., 1998. – 281 с.

52. Кудрявцев С. Свое кино. М., 1994. – 312 с.

53. Кулешов Л. В. Статьи и материалы. М., 1979. – 239 с.

54. Культурология ХХ век. Энциклопедия. T. 1. // Под редакцией С. Я. Левита. СПб., 1998. – 447 с.

55. Культурология ХХ век. Энциклопедия. T. 2. // Под редакцией С. Я. Левита. СПб., 1998. – 447 с.

56. Лангер С. Философия в новом ключе. М., 2000. – 288 с.

57. Лейбин В. Психоанализ и философия неофрейдизма. М., 1977. –

246 с.

58. Лексикон ноклассики. Художественно-эстетическая культура ХХ века. / Под редакцией В. В. Бычкова. М., 2003. – 607 с.

59. Лидзани К. Итальянское кино. М., 1956. – 194 с.

60. Лотман Ю.М. Культура и взрыв. М., 1992. – 272 с.

61. Лотман Ю.М. Об искусстве. СПб., 1998. – 702 с.

62. Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин, 1973. – 138 с.

63. Маньковская Н. Эстетика постмодернизма. СПб., 2000. – 347 с.

64. Маркузе Г. Разум и революция. М., 2000. – 544 с.

65. Мисима Ю. Золотой храм: Роман, новеллы, пьесы. / Вступ. статья Г. Чхатарашвили. СПб, 1993. – 478 с.

66. Мунье Э. Манифест персонализма. М., 1999. – 559 с.

67. Мэтьюс П. Погружаясь в реальность. Андре Базен вчера или сегодня. // Киноведческие записки. 2001. № 55. С. 142-149.

68. Называть вещи своими именами. Программные выступления мастеров западно-европейской литературы ХХ века. / Под редакцией Т.В. Чугуновой. М., 1985. – 630 с.

69. Нечай О.Ф. Основы киноискусства. М., 1989. – 288 с.

70. Ортега-и-Гассет Х. «Дегуманизация искусства» и другие работы. Эссе о литературе и искусстве. Сборник. М., 1991. – 639 с.

71. Ортега-и-Гассет Х. Эстетика. Философия культуры. М., 1991. –

588 с.

72. Оханян Т. Цифровой нелинейный монтаж. М., 2001. – 432 с.

73. Панофски Э. Idea. М., 1999. – 228 с.

74. Плахов А.С. Всего 33. Звезды мировой кинорежиссуры. М., 1999. – 464 с.

75. Разлогов К.Э. Искусство экрана: проблема выразительности. М., 1982. – 158 с.

76. Разлогов К.Э. Орсон Уэллс. М., 1975. – 270 с.

77. Райх В. Сексуальная революция. М., 1997. – 352 с.

78. Рейсц К. Техника киномонтажа. М., 1960. – 296 с.

79. Роб-Грийе А. В прошлом году в Мариенбаде. М., 1999. – 148 с.

80. Ромм М.И. Вопросы киномонтажа. М., 1961. – 81 с.

81. Руднев В. Словарь культуры ХХ века. Ключевые понятия и тексты. М., 1997. – 384 с.

82. Садуль Ж. Всеобщая история кино: В 5 ч. М., 1952-1982. – Ч.1. –

610 с. Ч. 2. – 523 с. Ч. 3. – 626 с. Ч. 4(1). – 528 с. Ч.4(2). – 557 с.

Ч. 5. – 467 с.

83. Самутина Н. Авторский интеллектуальный кинематограф как европейская идея. // Киноведческие записки. 2002. № 60. С. 25-43.

84. Саркисова О. Пространство игры и рецепты взросления. («Европейские 60–е. Бунт, Фантазия, Утопия», Берлинская ретроспектива). // Киноведческие записки. 2002. № 60. С. 6-15.

85. Сартр Ж.-П. Что такое литература? М., 2000. – 466 с.

86. Селин Л.Ф. Путешествие на край ночи. Роман. Ростов-на-Дону, 1999. – 498 с.

87. Сэлинджер Дж. Над пропастью во ржи. СПб., 2002. – 194 с.

88. Трюффо Ф. Кинематограф по Хичкоку. М., 1996. – 224 с.

89. Трюффо Франсуа. Сборник. / Сост. И. Беленький. М., 1985. – 266 с.

90. Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. – 306 с.

91. Уэллс об Уэллсе. Статьи. Интервью. Сценарии. Мистер Аркадин. Роман. / Сост. Н. Цыркун. М., 1990. – 450 с.

92. Феллини о Феллини. Интервью. Сценарии. / Послесл. Е. Громова. М., 1988. – 476 с.

93. Феллини Ф. Делать фильм. М., 1984 – 287 с.

94. Феллини Ф. Статьи, интервью, рецензии, воспоминания. М., 1968. – 288 с.

95. фон Трир Л. Нужно все время себя провоцировать. // Исскуство кино. 2002. №11. С. 105-109.

96. Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. М., 1992. – 351 с.

97. Фромм Э. Бегство от свободы. М., 2003. – 384 с.

98. Фуко М. История безумия в Классическую эпоху. СПб., 1997. –

576 с.

99. Хайдеггер М. Время и бытие. М., 1993. – 448 с.

100. Хармс Д. О явлениях и существованиях. СПб, 1999. – 384 с.

101. Хармс Д. Жизнь человека на ветру. СПб., 2000. – 459 с.

102. Хренов А. «Дети Маркса и “кока-колы”», или Политизация эстетического. // Киноведческие записки. 2002. № 60. С. 43-47.

103. Шкловский В.Б. Избранное: В 2 т. М., 1983. – Т.1. – 215 с. Т.2. – 289 с.

104. Эйзенштейн С.М. Избранные произведения: в 6-и томах. М., 1964-1971. – Т.1. – 695 с. Т. 2. – 567 с. Т. 3. – 671 с. Т. 4. – 790 с. Т. 5. – 599 с. Т. 6. – 559 с.

105. Эйзенштейн С. Монтаж. М., 1998. – 193 с.

106. Эко У. Заметки на полях «Имени розы». // Иностр. лит. 1988. – №10. – С. 45-49.

107. Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию. СПб., 1998. – 432 с.

108. Юнг К.Г. Душа и миф: шесть архетипов. Киев, 1996. – 384 с.

109. Юткевич С.И. Собрание сочинений: В 3 т. М. 1990-1991. – Т.1. – 322с. Т.2. – 477 с.

110. Ямпольский М. О близком (Очерки немиметического зрения). М., 2001. – 242 с.

111. Ямпольский М. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. М., 1993. – 464 с.

112. Янсен П. Что такое degueulasse? Кино самообслуживания. Европейские фильмы шестидесятых годов. // Киноведческие записки. 2002. № 60. С. 15-25.

113. Anger K. Hollywood Babylon. Paris, 1959. – 331 p.

114. Bazin A. Orson Welles: A Critical View. Los Angeles, 1991. –

138 p.

115. Bazin A. Jean Renoir. De Capo Press, 1992. – 320 p.

116. Brakhage S. Metaphore et Vision. Editions du Centre Pompidou, 1998. – 128 p.

117. Buache, F. La cinema francaise des annees 60. 5 continents, 1979. – 191 p.

118. Burgess A. A Clockwork Orange. London, 1996. – 154 р.

119. Fellini on Fellini. / ed. Isabel Quigley. New York, 1976. – 180 p.

120. Godard J.-L. Interviews (Conversations With Filmmakers Series) / Ed. David Sterrit. U. of Mississippi. 1998. – 256 p.

121. Godard on Godard. / eds. Jean Narboni and Tom Milne. Da Capo Press, 1972. – 292 p.

122. Kael P. I Lost It at the Movies: Film Writings 1954-1965. Marion Boyars Publishers, Ltd. 1994. – 224 p.

123. Kael P. The Citizen Kane Book. New York, 1988. – 440 p.

124. Kyrou A. Le surrealisme au cinema. Paris, 1966. – 335 p.

125. Langer S. A Note on the Film / Film: An Anthology / ed. Daniel Talbot. New York, 1959. – 55 p..

126. Lyotard J.-F. La condition postmoderne: Rapport sur le savoir. Editions de Minuit, 1979. – 109 p.

127. Monaco J. The New Wave. New York, 1976. – 372 p.

128. Pasolini P.P., Rohdie S. The Passion of Pier Paolo Pasolini (Perspectives). British Film Ins. 1995. – 230 p.

129. Sadoul G. Dictionnaire des Cineastes. French & European Pubns, 1990. – 357 p.

130. Sarris A. Citizen Sarris, American Film Critic. / ed. Sarris A., Levy E. Scarecrow Press, 2001. – 312 p.

131. Sarris A. The Primal Screen: Essays on Film and Related Subjects. Simon and Schuster, 1973. – 337 p.

132. Smith J. Jean Vigo. New York., 1972. – 172 p.

133. Truffaut by Truffaut. New York, 1987. – 240 p.

134. Truffaut F. Shoot the Piano Player: Francois Truffaut, Director. / Ed. P. Brunette. Rutgers Un. Press, 1993. – 262 p.