Площадь Дуомо

В своем нынешнем виде площадь Дуомо (piazza del Duomo) существует относительно недавно: в 1865 году ее полностью перестроили по проекту Джузеппе Менгони. В ее основании (с западного края) лежит сам собор. Именно «лежит»: если прийти сюда ранним осенним утром, когда вся площадь скрыта от глаз знаменитым миланским туманом, видны будут одни только шпили грандиозного здания, распластавшегося на белом «тюфяке». В такие моменты Дуомо особенно величествен: нет суетливых голубей, туристов и вьетнамских торговцев, закрыты кафе и магазины, туман скрадывает стук каблуков по площади. Остаются только неясные очертания готической громадины, возвышающаяся над облаком статуя Мадонны и колокольные басы. Тут уж и атеистом может овладеть религиозный восторг. Определенно, эти архиепископы и герцоги, много столетий подряд с поразительным упорством возводившие собор, знали, что делали.

А когда туман рассеется, вашему взору представится панорама абсолютно правильной по форме площади. В ее западном конце – Дуомо, справа – так называемый Южный дворец (Palazzo del Sud), слева – Северный дворец с монументальной аркой Галереи Виктора Эммануила II (Galleria Vittorio Emanuele II; см. ниже). Через галерею легко попасть на площадь Ла-Скала (piazza della Scala) и к театру Ла Скала (Teatro La Scala). А если двигаться направо, то за Южным дворцом обнаружатся два так называемых Малых дворца, построенных в 1939 году по обеим сторонам выходящей на площадь улицы Маркони (via Marconi).

В центре площади на пьедестале – конная статуя короля Виктора Эммануила II, объединителя Италии, именем которого названы галерея и проспект. Монумент сделал в 1896 году скульптор Эрколе Роза, и примечателен он не столько пафосными барельефами, изображающими вступление пьемонтцев и французов в освобожденный от австрияков Милан, сколько удивительной чистотой. Голуби, покрывающие площадь и собор фактически сплошным слоем, не трогают ни короля, ни даже его лошадь: через памятник, оказывается, пропущен небольшой ток, отпугивающий птиц от национального героя.

Справа от собора – Королевский дворец (Palazzo Reale), построенный Джузеппе Пьермарини (1778) по заказу австрийского эрцгерцога Фердинанда и богато украшенный сначала Габсбургами, а потом Наполеоном. К сожалению, в 1943 году во дворец попала бомба, так что от оригинальных наборных полов и мозаичных стел мало что осталось. Помещение теперь используется под выставки, а на втором этаже устроен Музей современного искусства (Museo Civico di Arte Moderna).

А когда-то (в XII веке) на месте императорской резиденции стояло здание городской управы (оно носило название «Старой ратуши», или Broletto Vecchio). Позже муниципальная собственность была приватизирована семьей Висконти и превращена в роскошный Герцогский дворец (Corte Ducale). Аццоне Висконти расширил его, пригласив Джотто и Джованни ди Бальдуччо украшать здание к вящему прославлению своего рода (1330-1336). Получилось сказочное строение, где росли орхидеи, разгуливали экзотические животные, выставлялись картины и драгоценности.

Вдохновитель этого великолепия похоронен в дворцовой церкви Сан-Готтардо (San Gottardo in Corte, XIV век), под мраморным надгробием работы Джованни ди Бальдуччо. Помимо надгробия и фрески с Распятием школы Джотто, у этой церкви есть еще великолепная колокольня из красного обожженного кирпича. На верхушке ее – флюгер в виде архангела Михаила, держащего герб рода Висконти: алый крест на белом поле. В 1521 году французы, свергнувшие Лодовико Моро, решили изничтожить все следы предыдущих властителей и устроили среди пленных защитников города состязание: отстрелившему голову архангела с первой попытки пообещали вернуть свободу. Победителя, правда, не только не освободили, но казнили: отпускать на волю столь меткого снайпера французы побоялись.

Резиденция на Соборной площади служила политическим центром Ломбардии с момента постройки и до начала XVIII века. Главенствующую роль она перестала играть только очень ненадолго, когда правители перебрались в считавшийся тогда загородным замок Сфорцеско. Но уже с 1535 года здесь жил (и правил) испанский губернатор.

Тогда же, при испанцах, при дворце возвели первый миланский театр – Салон Маргариты (Salone di Margherita; 1598), названный так в честь Маргариты Австрийской. Сначала здание было деревянным, потом его перестроили в кирпичной версии, а в 1648 году Франческо Мария Ричини соединил его туннелем с губернаторским дворцом. В новом, расширенном в 1717 году здании (которое называлось уже Большим театром – Teatro Grande) ребенком выступал Моцарт. В 1776 году театр сгорел, и восстанавливать его уже не стали: вместо этого неподалеку возвели Ла Скала.

Правое (длинное) крыло Королевского дворца в 1939 году было перекрыто двумя административными зданиями (Arengario), возведенными из того же кандолийского мрамора, из которого построен Дуомо. Их главный интерес заключается в балконе, с которого выступал перед миланцами Бенито Муссолини. Теперь тут расположено (Azienda di Promozione Turistica del Milanese), где можно приобрести путеводители, навести справки о городских достопримечательностях, посмотреть на собор и плюнуть с балкона.

Дуомо

Миланский собор (Duomo) провоцирует на эпитеты в сильно превосходной степени. Грандиозный, ошеломляющий, великолепный…

Срок для его строительства потребовался не менее впечатляющий: шесть веков. Первый камень заложил 23 мая 1386 года архиепископ Антонио ди Салуццо. Строить при этом решили не из красного обожженного кирпича (как было прежде принято в Милане), а из ценнейшего кандолийского мрамора. Добывался этот мрамор в карьерах у Лаго-Маджоре, на земле владетельного герцога Джан-Галеаццо Висконти, и возили его до стройплощадки по специально прорытым каналам. На благое дело герцог предоставил мрамор бесплатно, за что отказаться от вознаграждения предложено было и всем строительным рабочим. А на грузах, предназначавшихся для собора, писались буквы A.U.F. (ad usum fabricae, то есть «для строительства»), что освобождало ввозимый товар от всех податей. С тех пор в Милане появилось выражение a ufo, что означает «бесплатно» или «на халяву».

На том месте, где стали возводить Дуомо, в доисторические времена стояло кельтское святилище, при римлянах храм Минервы, потом церковь Санта-Текла, построенная в IV веке и разрушенная в VI, а с VII века – церковь Санта-Мария-Маджоре, которую снесли, когда стали расчищать место для собора.

Собор было решено строить в готическом стиле, до тех пор по эту сторону Альп не встречавшемся. Специалистов по готике пригласили из Франции и Германии, хотя первоначальный проект разрабатывал все же итальянец – Симоне де Орсениго. В течение 100 лет на посту главного архитектора сменяли друг друга немцы и итальянцы, пока в 1470 году собором не занялся Джунифорте Солари. Он пригласил себе в консультанты Браманте и Леонардо, а те предложили разбавить готику более современными ренессансными элементами, в результате чего появился восьмиугольный в основании купол. В 1417 году главный алтарь недостроенного собора освятил папа Мартин v, а целиком собор начал функционировать в 1572 году – после того как его торжественно открыл святой Карл Борромеи (который очень активно участвовал в работах и даже лично выбрал архитектора Пеллегрино Пеллегрини для проектирования пола и хоров Дуомо).

В 1769 году появился 104-метровый шпиль с почти пятиметровой статуей Мадонны из позолоченной бронзы, и был издан декрет о том, что ни одно здание в Милане не должно заслонять собой святую покровительницу города (на крыше «нарушителя» – небоскреба «Пирелли» – установлена точная масштабная копия статуи Мадонны, не спасшая, впрочем, башню от самоубийцы, врезавшегося в ее верхние этажи на своем самолетике осенью 2001 года).

Фасад Дуомо, как то бывало с готическими храмами, был доделан позже всего: затянувшиеся работы начал подгонять только Наполеон, который вбил себе в голову, что регалии короля Италии он должен получить именно в Миланском кафедральном соборе. Хотя и после коронации работы над Дуомо не закончились: еще полтора века шла отделка интерьера, изготавливались по оригинальным рисункам XV века недостающие витражи и отливались бронзовые двери (последнюю дверь навесили в 1965-м).

Как и все прочие готические церкви, Миланский собор украшен многими сотнями (а точнее, даже тысячами) скульптур. Некоторые из них довольно примечательны: например, пара женских фигур, водруженных на центральный балкон фасада, считаются прообразом нью-йоркской статуи Свободы. Действительно, если факел с левой скульптуры дать в руки увенчанной лучистой короной правой, получится вполне похоже. А если учесть, что Огюст Бартольди, автор статуи Свободы, в Милане точно бывал, то легенда становится вполне правдоподобной.

Самая примечательная статуя из тех, что украшают интерьер собора, – изображение святого Варфоломея, покровителя рыбаков. Святой этот известен тем, что с него заживо содрали кожу. В таком виде он и стоит в Миланском соборе (причем скульптор, гордясь анатомической точностью, даже написал на постаменте: «Не Пракситель меня создал, но Марко д’Аграте»). Еще имеется надгробие благородного кондотьера Джан-Джакомо Медичи (1497-1556), которое долгое время приписывали Микеланджело, но в конце концов было атрибутировано Леоне Леони. Этот Джан-Джакомо (дальний родственник тех Медичи, что во Флоренции) терроризировал все окрестности озера Комо по собственной инициативе, потом нанялся к Карлу V, а в конце концов дослужился до титула маркиза Меленьянского и был похоронен в кафедральном соборе. Ему, между прочим, очень повезло: в конце XVI века святой Карл Борромеи вычистил из Дуомо большинство захоронений (мотивировав это соображениями гигиены). С тех пор здесь покоятся исключительно нетленные останки святых. А собор вместо надгробий украшают резной цикл с житием святого Амвросия на деревянных хорах, французский бронзовый с золотом пятиметровый канделябр XIII века, два органа, состоящие из 13200 труб и 180 регистров, и, наконец, совершенно выдающиеся витражи. Витражи Дуомо создавались на протяжении всего строительства: один из первых был подарен Коллегией нотариусов еще в 1473 году, а последний, живописующий деяния архиепископов Шустера и Феррари во время двух мировых войн, был преподнесен собору благодарными прихожанами в 1988 году.

А еще в соборе хранится один из гвоздей, которыми якобы был прибит к кресту Христос. Гвозди эти (числом три) нашла некогда святая Елена и подарила сыну своему, императору Константину. Один был брошен в море, чтобы усмирить бурю, второй хранится в соборе в Монце, на третьем держалась подкова Константиновой лошади. Этот последний гвоздь был утерян, а затем обнаружен святым Амвросием в некоей кузне, выкуплен за весьма скромную плату и помещен в драгоценную дарохранительницу, для которой при строительстве собора предусмотрели специальную нишу в апсиде. Два дня в году (14 и 15 сентября) гвоздь выставляется на обозрение прихожан (чтобы его достать, миланский епископ поднимается к нише при помощи специального устройства, изобретенного еще Леонардо). Все остальное время вместо гвоздя показывают один только красный луч на стене.

Все прочие скульптуры и реликвии можно обозреть в Музее Дуомо (Museo del Duomo) в левом крыле Королевского дворца. Там же экспонируются многочисленные, накопившиеся за долгие столетия строительства наброски, чертежи и эскизы, а также некоторые украшения фасада (вроде статуи Джана-Галеаццо Висконти работы Джорджо Солари, которая свалилась с одного из шпилей во время Второй мировой войны).

Впрочем, скульптуры гораздо интереснее рассматривать не в музее, а на крыше собора, откуда вдобавок открывается совершенно волшебный вид на город, а если повезет – еще и на Альпы.