В. В. Сдобников, О. В. Петрова ♦ теория перевода. Подобные оттенки вызывает большие трудности

подобные оттенки вызывает большие трудности. Но и при переводе с иностранного языка на русский совсем не просто решить, должен ли день (или де­нек?) быть серым или сереньким.

Сохранение композиции текста также оказыва­ется задачей отнюдь не механической. Получатель перевода должен в каждый момент располагать точно тем же объемом и характером информации, каким располагает читатель оригинала. Так, напри мер, при переводе романа Грэма Грина «Тихий аме­риканец» в сцене, предшествующей взрыву, доста точно перевести фразу «We'd better be going» как «Нам пора уходить», а глагол «to stay» как «оста­ваться», и полностью разрушится авторский замы­сел, потому что в силу неопределенности английс­ких слов, «to go» и «to stay» в оригинале Томас Фау-лер, от лица которого ведется рассказ, неверно понимает ситуацию, и истинный смысл услышан­ного становится ему понятным только после взры­ва. Употребление, казалось бы, синонимичных «Нам пора уходить» вместо «Нам пора» или «Нам пора идти» и «не оставаться» вместо «не задерживать­ся» снимает намеренную двусмысленность и лиша­ет картину не только психологической достовер­ности, но и смысла. Если люди говорят о том, что отсюда пора уходить, здесь нельзя оставаться, слу­чайный слушатель может забеспокоиться. Если же он воспринимает сказанное как то, что говорящим пора куда-то идти, не задерживаясь, то у него не возникает никакого беспокойства. По-английски фраза We'd better be going допускает оба понима­ния. То, как ее понимает герой, определяется его состоянием, настроением, готовностью или него­товностью к опасности. Значит, и по-русски нуж­но найти столь же двусмысленную фразу, иначе авторский замысел будет нарушен и потеряет смысл выстроенная автором композиция, позволя­ющая нам — вместе с героем — только на следующей странице понять истинный смысл сказанного.