Тканина

Мистецтво ткацтва було відомо японцям з часів Яйої (ІІІ ст. до нашої ери до ІІІ ст. н. е.), коли оброблялися тільки льон і коноплі. Близько 200 р.р Японія, через в Корею зустрілася з китайським шовком. Цим пояснюється те, що вже перші японські тканини були високої якості.

Текстиль періоду Нара (710-793) високої якості свідчить не тільки про існування тоді виробництва прекрасною парчі і шпалерної тканини, але і оволодіння технікою набивання, батику та нанесення малюнка за трафаретом вже з VIII ст. Набивання здійснювалося друкуванням з покритої фарбою дошки, на якій був вигравіруваний малюнок.

Використовуються мотиви тварин - по одному або симетричними парами; останній мотив свідчить про сасанідський вплив. Виробляються і інші тканини, як, наприклад, парча з квітковим багатопелюстковим малюнком; візерунок утворює ряди вертикальних стрічок із квітів з шістьма пелюстками, сполучених арабесками, серед яких пурхають крихітні пташки (Токіо, Національний музей). Поряд з цим продовжується виготовлення вишитих буддійських стягів, деякі з них мають до п'яти відтінків. Одяг цього періоду різноманітний і багатий; указ 70І р. розрізняє три типи одягу: церемоніальні костюми для членів імператорської сім'ї і придворних, звичайні придворні костюми для знаті та одяг для чиновників.

В період Хейан (794-893) уряд видав розпорядження, для стимулювання розвитку текстильного мистецтва, згідно з ним одяг з шовкових тканин, коноплі, прийняті у сплаті податків. Розвиток ткацтва сприяв виникненню більш незалежного японського стилю в одязі.

З ХІ ст. у текстильному мистецтві відбувся тривалий спад, а в ХVІ столітті, японці почали знову імпортувати дорогих шовк з Китаю. Потім почалося відродження шовкоткацтва, пов'язаного з передмістям Кіото Nishijin, яке пізніше стало головним центром шовкового виробництва в Японії.

У період Муроматі у виробленні бавовни з'являються нововведення: крім штампованого трафаретного декору застосовується живопис. Починається виробництво Спліт оксамит. Під впливом імпортованих китайських гобеленових тканини kè s′ cudzurè, але міцніші і важчі, ніж китайські, Основа - з конопель або бавовни, уток - з шовку або металу.

Період Momoyama і Едо (XVII-XVIII ст.). Японський текстильний живопис сягає повного розквіту. Чудові вишивки і фарби. Текстиль і одяг виробляються в багатьох місцях, але справжній текстильним центром стає Кіото.

Декор вирізняється великим багатством. Його композиція часто будується по діагоналі, що посилює динамічність декору. Одне з нововведень цього часу полягає в поділі одягу на дві частини по вертикалі, так, щоб і мотиви і фон кожної половини були різними. Улюбленими мотивами є птахи, метелики, і ще більше квіти і листя, іноді розташовані в строгому порядку, а іноді розсипані по тканині в уявному хаосі. Деякі квіти символізують пори року: слива - зима, квітка вишні - весна, півонія - літо, хризантема - осінь. Зрозуміло, як і раніше широко застосовується буддійський лотос. Любов до природи є плідним джерелом натхнення для художників, в числі мотивів зустрічається навіть зображення сніжинок і цілих пейзажів, що, втім, зовсім не виключає геометричні візерунки. Часто зустрічаються зображення предметів, які символізують добрі прикмети, що відрізняються від відповідних китайських. Так, наприклад, небо постає у вигляді стилізованої хмари; знак У зі своїми штрихами, однаковими, точно три кігті дракона, позначає силу і спритність; мотив, що нагадує бджолині стільники, є зображенням черепашачого панцира і символізує довголіття. Орнамент деяких придворних костюмів складається з гербів, розміщених в геометричному порядку. Японські геральдичні знаки, що відрізняються великою стриманістю візерунка, представляють не менший декоративний інтерес, ніж європейські; японські герби завжди замкнуті в колі. Емблемою імператора була хризантема з шістьма пелюстками. На замовлення знатних і впливових самурайських сімей створювалися численні вироби з їхніми гербами. Рід Асикага мав у своєму гербі квітку pavlonii, рід Токугава - квітку мальви. Гербами володіли не тільки сім'ї, а й міста, храми, монастирі, корпорації. Найбагатша буддійська секта Хонган, що виступала меценатом мистецтва, мала в своєму гербі квітку гліцинії.