![]() Главная страница Случайная страница КАТЕГОРИИ: АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника |
Ганс Зедльмайр. Определенной установке, в которой виртуально концентрируется вся историческая ситуация
определенной установке, в которой виртуально концентрируется вся историческая ситуация. И то, что может рассматриваться в качестве отдельного целостного произведения, определяется опять-таки этой установкой. Заметим попутно: если удается найти адекватную установку, то тем самым исчезнувшая историческая эпоха непосредственно переживается с такой полнотой и сосредоточенностью, какой никогда нельзя достичь с помощью духовно-исторического метода параллельного сопоставления художественных феноменов с аналогичными по смыслу созданиями других областей (Карл Линферт). Рассматриваемое в качестве особого, еще не осуществленного задания науки об искусстве, отдельное художественное произведение предстоит теперь нам в своей необычайной близости и новизне. Будучи прежде лишь медиумом познания, свидетельством чего-то другого, что должно было быть раскрыто через него, оно выступает теперь как покоящийся в себе малый мир особого рода. Это похоже в данной сфере на переход от понимания " всего мира" как поля действия и выражения его творца — мира, в котором интересует лишь то, что может быть прямо истолковано в качестве манифестации его творца, — к такому представлению, для которого этот мир сам стал предметом созерцания и исследования. Здесь, как и там, первым последствием этого является необычайное возрастание полноты качеств, по сравнению с которой прежние описания и прежнее видение кажутся бледными, схематичными, абстрактными. Ь) До сих пор исследование исторически изменчивых типов формообразования (стилей) отодвигало на задний план исследование относительно инвариантных типов, определяющее границы донаучного опыта в его суждениях об " архитектуре", " живописи" и т. д. Полнота науки об искусстве требует проверить, насколько оправданно это донаучное разделение. Не иначе обстоит дело и с тем типовым понятием, которое в пока еще не известном нам четком значении отграничивает нашу область исследования, — с понятием " искусство". Во всяком случае, теперь уже ясно, что этот IV история искусства как история искусства | 91 термин, применение которого обусловлено первоначально лишь донаучным словоупотреблением, обозначает весьма различные предметы и группы фактов76, и в них необходимо вникнуть и их понять, чтобы найти повсюду естественные границы. с) То, что на современной стадии работы собственно по истории искусства должны отойти на второй план, отнюдь не означает пренебрежения историей и не может служить доказательством неплодотворности новых воззрений для решения историко-художественных проблем. В этом проявляется осознание того, что исследование художественного процесса (это известно и из других областей) представляет собой особенно трудную проблему, решение которой должно быть тщательно подготовлено. Для этого необходимо прежде всего более глубокое знание произведений. Не понимая произведений, мы не поймем и того, что собственно изменяется в художественном процессе, т. е. не поймем и самого художественного процесса77. Практика показала, что предельно углубленное познание отдельных произведений могло бы существенно прояснить и наше знание художественного процесса в соответствующей точке. Во-вторых, для этого необходимо прояснение наших представлений о художественном процессе вообще и в связи с этим таких понятий, как " сила" (как причина изменений), достижение, " развитие" и т. д. Обойтись без этих понятий нельзя, все они явно или неявно применяются исследователями, но в столь непроясненном виде, что понятие " развитие", например, утеряло какой-либо точный смысл и применяется без различия для обозначения протекания процесса вообще, движения, изменения. — Прояснение это может быть ускорено, если привлечь результаты, достигнутые в других областях и касающиеся проблем, которые возникают при исследовании всякого процесса". 76 Ср., например: Heinz Werner. Die Urspiinge der Lyrik. Miin- 77 Ср.: Kritische Berichte zur kunstgeschichtlichen Literatur, II 78 Ср., например: Kurt Lewin. Gesetz und Experiment in der Psy- 92 | ГАНС ЗЕДЛЬМАЙР Здесь я хотел бы еще только показать, что намеченное выше новое понятие художественного произведения имплицитно содержит в себе и новое понимание художественного процесса, позволяющее увидеть, насколько неудовлетворительно прежнее, все еще широко распространенное понимание исторического процесса в области искусства. Согласно этому пониманию, проистекающему из взгляда на произведение как на вещь, новые произведения (произведения с новыми свойствами) чисто механически прибавляются к прежним произведениям, прежние же произведения остаются неизменными. Но если признано, что уже одно-единственное произведение с новыми свойствами неразрывно связано с новой " установкой", то в силу этой вновь возникшей установки изменяются свойства — и относительная ценность — всех, в том числе и ранее существующих произведений. Одновременно изменяется и круг созданий, которые являются " произведениями искусства" (в оценочном смысле этого слова); изменяется круг предметов, которые при данной установке выступают в качестве " мотивов", и многое другое. — Динамическое понимание заступает место квазигеометрического. Но если произошла ревизия наших представлений о художественном процессе, то вместе с новыми материальными результатами, полученными при изучении произведений, предстанет существенно новая — в целом и в деталях — картина истории. Временная отодвинутость исторических вопросов на задний план способствует спокойной разработке этих необходимых предпосылок для новых исторических трудов. d) Наука об искусстве имеет дело с художественным процессом прежде всего в двух отношениях: с процессом, в котором возникают новые " установки", и с процессом, в котором при данной установке возникает конкретное художественное произведение. Т. е. в известной мере с филогенетическим и с онтогенетическим процессом. (На третьем месте будет процесс, в котором возникает материальная художественная вещь.) работе: idem. Vorsatz, Wille und Bediirfnis. — In: Psychologi-sche Forschung, 7 (1927). IV история искусства как история искусства I 93 Из этих двух типов художественного процесса до сих пор в истории искусства преобладало изучение конкретных изменений первого типа. Учение об онтогенезе отдельных художественных созданий, о возникновении произведения от " замысла" через наброски, " эмбриональные" состояния, вплоть до конечного результата до сих пор остается в зачаточном состоянии. Задача эта, помимо своего самостоятельного значения, важна и для исследования " больших" художественных процессов, ибо процесс, совершающийся при создании отдельного художественного произведения, может оказать обратное воздействие и изменить саму " установку", из которой он исходил79. Тем самым намечены лишь некоторые из актуальных предметов исследования, дальнейшие выявятся в процессе развития этой исходной основы. Актуальные методы Методы в собственном смысле не могут быть придуманы до решения проблем, они могут получить развитие только в процессе этого решения. Тем не менее можно выдвинуть несколько общих максим. Последние определяются как собственной природой исследуемых предметов, так и уровнем развития соответствующей науки. Так, например, изложенное своеобразие первичных искусствоведческих предметов полностью исключает описание предметов согласно заранее установленной понятийной схеме (анкетный метод). " Что касается вещей, я могу ставить любые вопросы и на каждый из них получать ответ при условии, что вопрос вообще имеет смысл относительно вещи". Художественные произведения ведут себя в этом отношении не как вещи, но как феномены. (Это не относится к их реальности и объективности. См. выше с. 77 ел.). " Феномен, возникший естественным путем при определенной установке, имеет лишь определенные, 79 Ср.: Hans Sedlmayr. — In: Kritische Berichte zur kunstge-schichtlichen Literatur, II (1928/29), 187-192, особенно 190.
|