![]() Главная страница Случайная страница КАТЕГОРИИ: АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника |
Капелла волхвов в палаццо Медичи-Риккарди
Ученик Фра Анджелико Беноццо Гоццоли (1420-1497) начал летом 1459 г. расписывать фресками дворцовую капеллу с, емьи Медичи, которая была построена между 1446 и 1449 гг. На трех стенах капеллы в сказочном блеске представлено шествие волхвов в Вифлеем (с. 254—255). Четвертая стена заканчивается прямоугольным выступом алтаря, где по первоначальному замыслу находилась знаменитая картина Липпи Поклонение Марии младенцу Христу (с. 259). Сейчас на ее месте висит копия XV в., а само произведение находится в Берлине. Волхвы идут поклониться Младенцу. Все направлено к сцене поклонения, составляющей смысловой центр капеллы. Композицию росписей дополняет изображение сонма славящих Младенца ангелов на участках стены по сторонам от алтарной ниши. Правая от алтаря стена посвящена молодому волхву в окружении свиты. Процессия всадников, знатных кавалеров и оруженосцев шествует по извилистой горной тропе. Беноццо Гоццоли изобразил сцену с невиданной роскошью. Здесь мы видим мерцающие одеяния из шелковой материи, затканной золотом и усеянной драгоценными камнями, дорогие меха, а также отделанную золотом и серебром упряжь, богато орнаментированные пояса и другие украшения. Столь нарочитая демонстрация богатства и роскоши контрастировала с суровым тоном фресок Фра Анджелико в Сан Марко по заказу той же семьи Медичи, над которыми Беноццо Гоццоли работал вместе со своим учителем. Как же можно объяснить столь разительный контраст двух произведений единого " Медичейского круга"? Если первым заказчиком капеллы был Козимо Медичи, то в дальнейшем в дело вмешался его сын Пьеро, о чем говорит переписка между Пьеро и художником. Смена поколений также ясно указывает на изменение художественных вкусов заказчиков. Пьеро предпочитает явно выраженный государственный подход к показу роскоши, который был чужд его отцу. Функция самого помещения также играет роль в определении характера изображенного события. Из документов нам известно, что капелла предназначалась не только для молитв - она должна была быть и приемной залой для делегаций и правителей. Этими объясняется подчеркнутая официальность фресок, которые непосредственно связаны с семьей Медичи, что придает убранству помещения современное, политическое звучание. Образ молодого царя представляет идеализированный портрет Лоренцо, сына Пьеро и внука Козимо Медичи, которого впоследствии называли " Великолепным". Уздечка его коня украшена изображениями герба Медичи, а позади него -лавровое дерево, намек на созвучие его имени Лоренцо с латинским Lauro (лавр) и Laurentius (Лоренцо). В первом ряду свиты С. 258
изображены его отец - Пьеро, его дед и основатель великой семьи правителей Флоренции - Козимо. Изображение на фресках заказчиков является демонстрацией финансового и политического могущества семьи Медичи, которая как раз только получила доступ к власти. Этим можно также объяснить и многие заимствования мотивов из алтарной картины семьи Строцци работы Джентиле да Фабриа-но (с. 239), поскольку их нельзя оправдать только эстетическими соображениями. Великое противостояние в борьбе за власть между Медичи и Строцци (последний проиграл в этой борьбе) отразилось и в искусстве: художественный прием соперника был заимствован и применен в еще большем масштабе. Медичи изображены не просто участниками процессии, но самими царями, на младшего из них - Лоренцо - семья возлагала все надежды. Ему предстояло сохранить и приумножить влияние и могущество дома Медичи. Филиппо Липпи (ок. 1406-1469) Когда Филиппо Липпи писал свое Поклонение Марии младенцу Христу (с. 259) ок. 1459 г. для капеллы Медичи, он был в зените своей славы. Наряду с Фра Анджелико он являлся наиболее почитаемым художником Флоренции. Ему даже прощали его своенравный характер. В 1450 г. ему пришлось отвечать перед судом за нарушение условий заказа. Его обвиняли в том, что он поручал роспись своим ученикам, вместо того, чтобы делать ее самому. Но это был далеко не самый громкий скандал, связанный с его именем. Будучи монахом, он имел любовную связь с монахиней Лукрецией Бутти. Она родила ему двоих детей - сына Филиппино, который пошел по стопам отца (с. 291), и дочь. Однако это никак не отразилось на его художественной карьере: главный заказчик Филиппо - Козимо Медичи - полагал, что художественный гений оправдывает человеческие слабости мастера.
|